浅析掐丝珐琅工艺与珠宝首饰的关系

　　一、掐丝珐琅工艺概述 的，源于它的历史和特色：明朝景泰年间掐丝珐琅 中国的掐丝珐琅工艺结合鲜艳明快的颜色与精 工艺十分繁荣，所以取“景泰”，又因为珐琅釉料 美华丽的图案于一身，是一门历史悠久，民族特色 颜色，取“蓝”，二者结合为“景泰蓝”。景泰蓝 鲜明的手工加工工艺，经常被应用于金属器皿、装 的制作工艺在明朝时期达到成熟， 20世纪初叶，

　　饰品的表面。 景泰蓝总体制作水平不及前代，胎体薄，色彩鲜艳 掐丝工艺一般是将金银或其他金属细丝，按照 有浮感，做工较粗。景泰蓝的工艺十分复杂，其制 墨样花纹的弯曲转折，掐成图案，粘焊在器物上。 作流程做简要区分可以分为8步：设计、制胎、掐 掐丝技术起源可以追溯到很早，部分学者认为，它 丝、焊丝、点蓝、烧蓝、磨光、镀金。每一步都需 的产生可能与贵金属——金工艺的包镶技术有关， 匠人精心钻研数十年，除却审美的改变，工艺过于 这是十分令人信服的猜测。据考察，掐丝起源于波 复杂也是其工艺水准不断下降的原因之一。

　　斯（今伊朗），成熟于五、六世纪，之后由波斯逐 二、掐丝珐琅工艺溯源

　　渐传到阿拉伯、东罗马帝国等地区。至于中国的掐 细细追溯其工艺的历史，会发现它比大多数人 丝工艺发展则略微晚上一些，但掐丝工艺至少在辽 想象得要悠久。早在古埃及，人们就有使用釉料制 代已传入中国，中国首例发现掐丝工艺的是巴林左 作砖块、陶器的历史；中世纪时期之后，珐琅工艺 旗契丹博物馆藏的一对掐丝花冠金簪，虽然因为历 作为装饰艺术，在金属表面大面积的使用。在我 史悠久有些损坏，但其精美的掐丝工艺时至今日， 国，春秋时期的出土兵器上就出现了珐琅釉料；汉

　　依旧美轮美奂，引人喜爱。 代出土的铜壶上也有珐琅作为装饰；日本正仓院收 珐琅又被叫做“佛郎”或者“法蓝”，都是音 藏的唐代铜镜背面也有各色珐琅。珐琅艺术的发展 译词。研究表明，珐琅一词最早出自于隋唐时期古 贯穿古今中外，成为了许多文化的载体。

　　西域一个叫做拂菻的地方。当时东罗马帝国和西亚 而所谓的掐丝珐琅工艺，许多学者认为是在十 地中海沿岸诸地制造的搪瓷嵌釉工艺品称拂菻嵌或 三世纪左右元朝军队横跨欧亚大陆的战争时期，军 佛郎嵌、佛朗机，随后简化为拂菻。出现景泰蓝后 队把它由东地中海地区带回到中国，后来经历本土 转音为发蓝，后又为珐琅。1918-1956年，珐琅与 文化的融合，西方元素逐渐消失，中国传统的文化 搪瓷同义合用。珐琅的制作工艺复杂，用铅丹、石 与其结合，并不断发展。直到明朝时期，开放政策 英、长石等严格按照比例调配，然后再加入多种金 的影响下对外贸易十分繁荣，铜胎掐丝珐琅工艺在 属氧化物，经焙烧磨碎制成粉末状的彩料后，在依 商业因素的驱动下迎来了历史上真正的发展高峰。 照珐琅工艺的不同的做法，填嵌或绘制于以金属做 掐丝珐琅器也在明景泰和成化两朝最为常见，如此 胎的器体上，经过烘烧后，釉质表面才能形成多种 繁复的制作成品在当时却并没有流入寻常百姓家， 色彩。这样烧制的表面既可防锈，又可以作为装 只在权贵阶层及对外贸易中流通。清朝时期的“景

　　饰，一度十分时兴。 泰蓝”则在继承明代的传统之上，进行了创新和发 而今天人们所广泛了解的掐丝珐琅工艺就是俗 展，清代的景泰蓝工艺胎薄，掐丝细密均匀，花纹 称的“景泰蓝”，它是掐丝与珐琅工艺的结合，是 图案繁复多样，彩釉也比明代要鲜艳，除了天蓝、 丝与釉的艺术。这一名称是在辛亥革命之后产生 宝蓝之外，创造性添加了粉红、黑、绿等颜色。乾隆时期制品虽然不能和景泰、成化时期相比，但是 工艺精巧复杂，难以复制；当今新工匠制作生产的 比起弘治、正德以后的出品物也绝不逊色。清朝末 掐丝工艺则以小型首饰为主，价格较低，其造型审 年，由于对外贸易的需求，景泰蓝成为出口商品， 美正在逐步迎合当今的潮流审美。

　　再度非常兴盛，而在这之后，工艺水平及制作数量 珐琅器因工艺精美，广受收藏者的喜爱，而且

　　均不断下降。 以收藏景泰蓝的最多。尤其是晚清时期的景泰蓝制 景泰蓝的整个制作过程集合了我国传统工艺中 作工艺更为复杂。现在，市面上留存下来的景泰蓝 造型、色彩、装饰艺术的精华为一体，除却高超的 因数量稀少而格外珍贵，不论是经济价值和艺术价 工艺水准之外，艺术审美也非常之高。所以，它才 值都颇高。

　　能在历史的长河中一直流传发展至今，工艺传承也 这种用极细的金银丝编织制作艺术品的工艺，

　　较为完整。 需要师傅多达几十年的钻研学习，才能被运用得炉

　　三、掐丝珐琅工艺与珠宝首饰艺术 火纯青，工艺难度十分之高。一方面因为它独有的 掐丝工艺运用在首饰中的历史十分悠久，在西 创作思维遭到了西方艺术及审美的冲击，另一方面 汉时期就曾出土掐丝工艺的耳环。而珐琅工艺因为 因为在现代工业背景下该工艺无法适应批量化标准 其神秘的颜色，在国外自古以来就与珠宝首饰密不 化的制作要求。掐丝珐琅工艺曾一度生存得十分艰 可分，如文艺复兴时期宛若绘画般美好的浅浮雕珐 难，这项传统手艺正面临着后继无人、工艺失传的 琅首饰，新艺术时期美妙绝伦的透光珐琅首饰等。 险境。令人感到更悲伤的是，在时代的变迁之下， 而近现代，国外一些大型首饰制作企业也都相继开 许多中国年轻人甚至都不知道掐丝珐琅工艺曾经的 发了各种以珐琅工艺为主的系列产品，以优美的设 辉煌，更不会理解其背后蕴含的历史与文化，掐丝 计和精良的制作立足于市场，渴望出现新鲜元素的 工艺只能在收藏界和高级珠宝艺术界小范围的交 消费者们一度对这类产品十分喜爱，乃至追捧。例 流，这并不是我们希望看到的。

　　如丹麦珠宝品牌PANDORA近些年在国内年轻人中就 所幸，我们看到了时代的创新需求和个性需求 十分火爆，其串饰和手链系列中大量地应用了珐琅 使得传统手工艺开始回春，掐丝珐琅工艺由于其手 元素，在设计师的巧手下，年轻而时髦的题材与色 工制造的精妙性，无法被机器所取代。这一限制其 彩斑斓的珐琅结合得分外时尚。除此之外，许多高 发展的属性反而成了年轻人追求的“个性”。如今

　　级珠宝中也出现过掐丝珐琅作为装饰。 加大这项工艺的宣传力度，不断提升公众对其的认 在我国，首饰企业中却鲜少有将珐琅首饰作为 知是当务之急，许许多多热爱传统文化的珠宝首饰 其主要产品进行开发和销售的，偶尔可见传统珠宝 设计师越来越多地使用到这项技术，具有极高生活 样式中出现这一工艺。而作为传统手工艺品出售的 性的首饰艺术正在为这项技艺的复兴助一臂之力。

　　景泰蓝也并不十分精美。一般造型比较简单、工艺 相信，随着国人民族自豪感的上升、对于文化 不够精湛、价格也较低。出现如此的市场状况与中 认同感的增强、传统中华文化的复兴潮流的到来， 国首饰市场的发展阶段密不可分，与消费者的审美 掐丝珐琅艺术重回人们的生活指日可待。明珠不会 观念也息息相关。没有精美的掐丝珐琅珠宝首饰面 蒙尘，人们终将逐渐意识到，掐丝工艺品背后的艺

　　向消费者，其市场认受度难以得到提升。 术价值、收藏价值和市场价值。

　　其实当不同色彩的釉料烧结形成的玻璃质彩釉 与精致的金属编织结合，效果夺目而具有个性。民 参考文献：

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