融媒体背景下节目画面的造型元素

　　融媒体视频节目中画面元素是多种多样的，摄像的造 事物的动向。拍摄全景时，摄像人员应善于选择适当的前 型手段是丰富多彩的，通常情况下，电视摄像的造型元素 景来帮衬主体内容表达并加强纵深感。

　　主要包括画面的景别，画面构图形式（线条，形状，光 中景---中景只能看到人的膝盖以前，或者主体的局部 线，色彩影调等），拍摄角度，画面内外运动和画面长度 画面，能看清楚人的肢体语言动作，表情，具体情节和所 等，这些元素共同组成了画面的特定画面语汇。在节目创 处的局部环境，采访人物时多用到中景，运用中景画面能 作的过程中，这些元素是一个有机的统一的整体，共同完 突出表现人与人之间的情感交流和人物之间的关系的内在 成画面构图，内容表达和信息传播的任务。在实际拍摄 因素，同时又不与周围的环境，气氛脱节。在拍摄中景画 中，为了获得最佳画面就必须统筹安排各种元素，服务画 面时，必须注意抓取具有本质特色的现象、表情和动作， 面内容中心大局，而不能顾此失彼。比如说一个理想的拍 使人物和镜头有所变化。然而，如果运用的时间过长，观 摄角度就能得到合理适当的景别，摄像机摇臂运动也能带 众看衣服会看腻的，在采访时脸部是使人感兴趣的地方， 来无切换的角度和景别的变化。一个优秀的摄像，还必须 最好是切换的另外一个景别，近景。

　　是出色的画面构图人员，能够选择最佳语言镜头来表达内 近景在各类景别中有独特的表现功能，观众对近景画 容，本篇只是为了清晰表述内容和简洁的说明问题试着把 面观察得更为细致，在节目中近景有相对多一些，近景只

　　这些元素之一景别，分而析之，共同学习进步。 看到人的胸部以上，或者主体局部的画面，主要用来表现 摄像机的取景是根据表现内容需要，将外界景物限制 人物面部神态和情绪，刻画人物的性格，是将人物和被摄 在一个有效的画面之内供人们观看，这些由取景对象，范 主体推向观众眼前的一种景别。

　　围，远近，大小，顺序等形成一幅幅图，并注意同一场景 特写--在节目中有一种镜头能更有力的表现出亲切感 景别的搭配比例和节奏，形成视频画面，对观众的视线有 和对抗感，通过描写事物最有价值的细部，排除一切多余 引导作用，能吸引观众的目光，抓住观众眼球。这里面重 形象，从而强化了观众对所表现形象的认识，并达到透视 要的就是景别，通常以人体比例来明确划分景别的大致区 事物深层内涵，揭示事物本质的目的，这就是特写镜头。 别，分别是有远景（VLS）全景（LS）中景（MS）近景 特写是表现人物肩部以上的头像，或者某些被拍摄对象细 （CU）特写（BCU）下面具体介绍这些景别的作用，特点和 部的画面，是视距最近的画面。特写镜头需要摄像师留意

　　拍摄要求。 主体人物的细微末节，抓住动到静的变化之处，强调“无 远景---还可以细分为大远景或者远景，这种景别中， 微不至”，如主人公流泪的瞬间，紧张手抖动的瞬间等 人物或者被拍摄主体在画面中所占比例很小，大部分是交 等，弊端是如果特写用得太多，就会失去它的感染力。

　　代背景环境，但看不清楚人物动作，远景注重显示人物所 在视频画面的镜头中，不同景别提现出不同的造型意 处位置的大致，常常作为视频节目的开头或者结尾，或者 图，不同景别之间的衔接形成了视觉节奏的变化，节目靠 作为万能镜头用于过渡，远景画面一般不用前景铺垫，而 景别变化得到画面内容的延续，满足了观众从不同视距， 是调用灯光等手段来表现景物的空间立体感，避免变成二 不同角度全面观看被摄主体的心里要求，满足人们的审美 维图画。在拍摄大全景时，可以选用测光或者测逆光，努 需求，这也就是景别的重要作用。

　　力画面制造富有层次感！力求在短时间内画面尽可能提供 主体人物和事件的空间，规划，气势，场面，展示很多的 参考文献：

　　视觉信息。 [1] 任金州,高晓红著.《电视摄影与编辑》,北京广播学院出 全景 版社.1997(4).