论戏曲程式技术的重要性

　　中国戏剧中戏曲是重要的组成部分，其最经典的要数它 人物身负重任，轻装潜行的程式，通过整袖提鞋、抄带踢表现手法中的“程式性”和“虚拟性”了。程式是戏曲反映 腿、箭步旋子等动作的组合，表现行走、窥视、辨路等内生活的一种特有的表现形式，是一种有规则的自由动作，它 容；又如“起霸”，是由演员提甲出场、亮相、云手、踢 是对生活的自然形态进行艺术加工后，使之成为一种规范 腿、骑马蹲式、跨腿整袖、正冠紧甲等一套基本动作连贯化、舞蹈化，赋予表演基本固定格式的形式，戏曲程式是中 组合而起，“起霸”最初是扮演霸王的演员为这个角色在国戏曲在表现形式上的主要特征。虚拟是戏曲反映生活的基 半夜听到军情，起来披甲上马设计的动作，后来变为武将本手法，它是借助戏曲演员的表演，用一种变形的方式来比 出场的规范性表现手段，作为表现古代将士出征上阵前整拟现实环境或对象。 盔束甲的情景，这就变成了程式。

　　中国戏曲的表演程式是运用歌舞手段表现生活的一种表 戏曲的程式不限于表演身段，大凡剧本形式、角色行演技术格式，唱、念、做、打和音乐伴奏皆有程式，是戏曲 当、音乐唱腔、化妆服装等各方面都带有规范性的表现形 表演的主要特点。这一特点制约着戏曲形象创造的一切方 式，都可泛称为程式。程式的普遍、广泛的运用，形成了面，也贯穿于舞台演出的结构体制。生活的自然形态和任何 既反映生活，又同生活形态保持了若干距离；即取材于生一种表演因素，如果不转化为程式，就不能统一于戏曲的舞 活，又比生活更夸张，更美的独特色彩。离开了程式，戏台演出风格。从这一点说，程式是戏曲创造吴太形象的特殊 曲鲜明的节奏性就会减色，它的艺术个性就会模糊。程式艺术语汇，没有程式，就没有戏曲的表演艺术。 对戏曲不是可有可无的东西，为了保持戏曲的特色，就必 程式的特点一是格律性，符合对称、和谐，多样化统 须保留形式技术。

　　一等形式美法则；二是规范性，相对稳定，可以泛用于不 中国戏曲的表现形式就是程式化，所以戏曲导演、戏 同的人物和剧目；三是虚拟性，抽取了最有典型性的因素 曲演员必须懂得这一系列的程式。这也决不是说作为一名 加以夸张变形，舍弃了自然形态，通过诱发观众想象使人 戏曲演员，只要学会了程式就可以演戏，它不是简单的符 意会其含义。程式有双重的美学品格：它既是艺术创造的 号，是由演员充分发挥想象力来表现它的特定内容，它是 结果，又是进行艺术再创造的手段；既是相对定型的，又 具有灵魂的艺术表现手段。

　　在实际应用时可加以变化。传统戏曲要求演员在舞台上的 由于程式通俗易懂，目的明确，富于表现力和形式 一举一动都要程式化，每个程式动作都有一定 的内容和技 美，同时它又为观众留有想象的余地，可以感染和激发观 术要求戏曲表演的动作，固然要求具体，让人看得懂。但 众，所以程式是戏曲最理想的艺术形式。综合性、虚拟 它不同于生活中自然声音和体态的本来面貌，而是对自然 性、程式性是中国戏曲的主要特征，它凝聚着中国传统文 状态的艺术加工，经过提炼、慨括、美化而形成的。此中 化的美学精髓，构成了独特的戏剧观，是中国戏曲在民族 凝聚着古往今来艺术家们的心血，它又成为新一代演员进 戏剧文化的大舞台上闪耀着它独特的艺术光辉。

　　行艺术再创造的起点，因而戏曲表演艺术才得以代代相 传。戏曲表演一贯主张必须充分运用程式技术，如果没有 参考文献：

　　它就失去了戏曲表演的必要手段。但不能单为程式而程 [1]严宇桥.程式与受众：基于实验的戏曲电影认知效果探析 式，为技术而技术，必须正确地、恰当地运用程式技术表 [J].电影评介现人物，更深的刻画人物。 [2]李 静 .戏 曲 表 演 艺 术 的 形 式 与 美 学 特 征 [J].艺 术 教 戏曲程式来源于生活，但它不照搬生活。戏曲舞台上 育的生活动作，如开门、推窗、喝酒、写字、上马、登舟等 [3]周津菁.论戏曲作为媒介的技术文化变迁[J].四川戏剧,2019(07):31-33. 都有一种不同于日常生活自然状态的表现程式，它们在相 当程度上简化了日常生活中琐碎的细节，精选出关键性动