浅析内蒙古电影创作的商业化思索

　　一、内蒙古电影创作商业化趋势 二、内蒙古电影创作商业化思索

　　新世纪以来，内蒙古电影迎来创作的高涨期，也 综上所述，新世纪以来直至现在，内蒙古电影的 是内蒙古电影独特的语言探索和民族风格的活跃时 发展出现过高峰，也出现过低谷，有成功的经验，也 期。获第53届台湾电影金马奖的小成本电影《八 有失败的教训。总的来说，内蒙古的电影创作已经成 月》，是在中国电影的发展和转型时期创作的，影片 为中国电影产业的中坚力量，但是大部分电影都存在 在创作之时从故事到人物，都显示出较高的电影专业 无法在院线上映或是票房惨淡等问题，导致内蒙古电 素养，这也正是内蒙古电影在面对市场经济大潮与严 影市场的认可度依然偏低。关于新世纪以来内蒙古电 酷的市场竞争时，能够创作出优质电影的根本立足点 影的商业化，结合上述分析说明新世纪以来内蒙古民 与根本保证。电影《老兽》的创作也反映出当下内蒙 族文化经济发展现状，笔者进行了以下思考：

　　古电影创作所面临的一个共同的难题，“低成本电影 第一，在经济化全球化的快速发展之下，内蒙古 创作”使内蒙古电影发展受到了极大的限制，无法拍 地区的电影文化产业相对滞后。究其根本原因，主要 出具有强烈视觉冲击力和感染力的影片，但是难能可 是地方政府的支持力度不够，还未真切意识到内蒙古 贵的是创作人员的艺术创造力和想象力将电影的美感 电影对内蒙古草原文化软实力的重要作用。

　　发挥到极致，也使影片在一定程度上获得了业界和大 第二，内蒙古电影在制作、发行、放映方面，应 众的认可，在商业与大片集中并行的时代，内蒙古电 多与国内消费观影群体结合，依照观众总体的审美取 影能够有效突围，脱颖而出。电影《心迷宫》是商业 向，制作属于本民族、本地区的特色电影，提供多种 类型化的一种尝试，影片以村里出现了一具烧焦的尸 发行、放映的形式，培养内蒙古电影稳定的消费市 体作为重要线索展开，通过三轮让人啼笑皆非的认 场，巩固内蒙古电影的生存之根。

　　尸，使看似毫不相干的一群人因为一具尸体的出现互 第三，大众媒体应加强对内蒙古电影的宣传力 相串联在一起。从电影人物的心理铺展，结合多线的 度，培养不同年龄、阶级、职业的关注，与各单位和 剪辑穿插，环环相扣，将故事抽丝剥茧。作为一部仅 高校联合发声，定期举办内蒙古电影展，并适当降低 有170万成本的复杂叙事结构电影，《心迷宫》的创 电影票价，适时提供特价电影票，从根本上保证电影 作在商业化进程中取得新的突破，为内蒙古电影商业 的正常放映。

　　发展提供了新的契机。《爆裂无声》是继《心迷宫》 第四，从根本上来说，内蒙古电影想要获得长远 后的又一商业力作，《暴裂无声》是沿着一条“找孩 的发展，首当其冲的便是在电影创作中要传承文化品 子”的主线进行叙述，同时顾全叙事中矿工、老板、 格，开拓商业途径。中国是一个多民族国家，内蒙古 律师三个角色之间关系的平衡。影片展现了完整生动 电影作为中国电影的重要组成部分，在电影创作上必 的社会图景，从内心和情感出发，探寻在大时代环境 须调整、改变本地区因循守旧的思想和策略，在坚持 下个人的成长和命运，充分运用了误会、巧合、平 文化地位和文化视角的前提下，还要依靠商业电影的 息、环环相扣等艺术技巧，将社会现实的原貌凸显出 创意方法和商业营销手段来实现自己的市场化生存。

　　来。《战神纪》是由哈斯朝鲁导演的一部典型的集魔 三、结论

　　幻、战争、爱情于一体的3D巨制商业类型影片，影片 回顾内蒙古电影发展态势的不断演变，呈现出缤 不仅仅是一个的历史故事，而且是魔幻和传说融合史 纷的艺术特色，每一个时代都有其独特的创作趋势。 实的一部电影，用苍狼白鹿的传说和铁木真时期衔 新世纪以来，中国电影进入了世界文化的新格局，同 接，连成一条故事线。《战神纪》可谓是当下内蒙古 时，内蒙古电影创作也紧随中国电影的发展脚步。在 电影投资成本最大的影片，该片运用高科技制作了大 商业化的探索中，依托博大的草原文化，内蒙古电影 量奇幻视觉的特效镜头，逼真再现了草原的气势磅 也将取得新的突破和显著的成效。

　　礴，但是在剧情和细节方面有待商榷。一部气势恢宏 的民族电影，不仅要注重声音和画面的构成，更要在 参考文献：

　　细节上不断努力，讲好本民族自己的故事，将观众引 [1] 张芸.内蒙古电影文化产业发展存在的问题及对策研究 入剧情，同时也要兼顾电影商业性与艺术性的共同发 [J].内蒙古社会科学,2013(3).

　　展。 [2] 张芸.内蒙古电影商业运作思考[J].内蒙古民族大学学

　　报.2010(3).