作为中华民族造型艺术瑰宝重要组成部分的工 乱针锈是一种创新的刺绣艺术，通过画理和绣 艺美术，一直以来以其所特有的悠久的历史文脉、深 理的结合，利用独有的乱针技法进行刺绣。乱针绣 厚的传统积淀、丰富的题材内容、繁复的选材加工以 以针线为主要工具，把不同方向、不同颜色的直线 及精湛的表现技艺，赢得了中国乃至世界人民的广泛 条交叉重叠堆积来表现物体的体积感、前后物体的 喜爱。工艺美术兼具审美价值与实用价值，既可以称 空间关系及色彩变化。“乱针绣”摆脱了传统的操 之为“实用品的艺术化”，又是“艺术化的实用 作技法，使得刺绣者不受拘束，可以更加自由地表 品”，同时，也是艺术与科学的结晶、美学和生活的 达自己的想法，使得作品也更加丰富生动。但是所 完美结合。 谓乱针绣，也是乱而有序，技法错综复杂。因此， 文章对常州最具代表性的民间工艺美术中的乱 乱针锈的艺术作品也更加弥足珍贵。
针绣、留青竹刻、常州梳篦、象牙浅刻这四门传统 常州乱针绣的表现题材非常广泛，由于其独特 工艺美术资源，从各自的历史渊源、造型特征、色 的艺术语言，尤其擅长绣制人物、风景、静物、花
彩语言、流派传承四个方面分别进行梳理与论述。 鸟油画、摄影照片等内容。
一、常州乱针绣 3.色彩语言
常州乱针绣艺术是由我国杰出的刺绣艺术大师 注重色彩的效果是乱针绣的一大特色，它不仅 杨守玉女士首创，先后经陈亚先、孙燕云、狄静女 讲究色彩，也注重层次。和一般刺绣相比，乱针锈 士等诸家传承发展至今。常州乱针绣特点是将绘画 的层次更丰富，层次丰富，最后成品的色彩效果也 艺术与刺绣技法相结合，打破传统“密接其针，排 更加艳丽。乱针绣作品的艺术效果美得像一幅油 比其线”的框架，以针代笔、以线代色，运用长短 画，但比油画更加具有光泽。因此刺绣的丝线是具 交叉的线条，来表现物体的深度和广度。作品具有 有光泽的，各种丝线组成的不同的线条，不同的方
独特的艺术效果，宛如油画或近似艺术摄影。 位、不同的色彩、不同的光线，不同的角度都会产
1.历史渊源 生不同的光泽度和色彩效果。油画上二种颜色混合 乱针绣，也称正则绣，20世纪20年代，常州籍 就变成另一种色相，原来的二种颜色不再存在，而 著名刺绣家杨守玉女士经过长期的研究，创造了乱 绣面上二种色线交叉重叠后可以得到第三种色相的 针绣。这种针法具有中西合璧的特点，在具有中国 色感，原来的二种色相依然存在。所以它比油画的 传统特色的基础上，融入了西方艺术特色。同时在 色彩更艳丽明快，这就是乱针锈的独特风格所在。
乱针绣中，还能发现几分清末民初沈寿的仿真绣的 二、常州留青竹刻
影子。 留青竹刻是常州的汉族传统工艺美术之一，在 陈亚先女士继承了恩师杨守玉的传统技法，并 中国工艺美术艺苑里属凤毛麟角，享有盛誉。留青竹 融合了自身对绘画的独特感悟，形成了自己的特 刻是利用竹子表面一层薄薄的竹皮进行图案的绘制与 色。至现代，常州乱针绣得到了潘细琴、孙燕云、 雕刻，通过不留、少留、全留的表现手法，露出竹青
狄静、单银娣、周明敏等传承人发扬光大。 下面的竹肌，使之产生富有层次感的凹凸效果。
2.造型特征 1.历史渊源
春秋至五代，我国竹刻工艺从器皿的装饰，逐步向 成，再由方形红木镶嵌而成。留青竹刻小品一般悬 文房用品发展，雕刻技术也不再单一，刻制技艺日趋成 挂于书房、卧室等小空间中，起点缀环境的作用。 熟，分为阴刻、浮雕、留青、透雕等。但从大体上讲， 3.色彩语言
尚未形成一种专门艺术。正是这千百年来的锤炼和积 留青竹刻的色彩非常丰富，首先留青竹刻竹皮 淀，为明代江南竹刻艺术的崛起打下了厚实的根基。 呈淡黄色，底层的竹肌会随着时间的流逝而由淡黄 江南竹刻也是一种有着悠久历史的传统手工技 色逐渐转变为深褐色。竹肌的颜色与竹皮的颜色形 艺，产生于明代中期的正德、嘉靖年间。其中以明末 成了鲜明的反差，这种反差会随着时间的流逝不断 著名竹刻家张希黄为代表，他在唐代留青刻竹的基础 加强。
上进行改进，利用竹筠、竹肌质地色泽的差异，以竹 三、常州梳篦
的外皮(即青皮)刻图纹，将剔除青皮后的竹肌做 梳篦，又称栉，中国古代八大发饰之一。是常 底，首创出阳文浅浮雕的留青技法。而以竹的青皮作 州市历史悠久的汉族传统手工艺品，有“宫梳名 为图纸的雕刻绘制法，与绘画的笔墨神韵更加贴近。 篦”之称，2008年被列入国家级非物质文化遗产。
但到了清末，竹刻工艺日趋衰退，留青名家不多，佳 1.历史渊源
作也较罕见。20世纪中期，留青艺术家大多聚居上 在梳篦业，人们常常把赫连、皇甫、鲁班、张 海，如江苏武进的徐素白、苏州的支慈庵以及无锡的 班等人奉为祖师爷。相传炎帝死后，蚩尤起兵复 张韧之等。他们在继承明、清名家的基础上，有了较 仇。在逐鹿一站中，轩辕黄帝获胜，蚩尤大败，赫 大的发展。 连被俘入狱。因赫连做木梳的手艺高超，看守皇甫
2.造型特征 命他连夜赶制一把，献给嫘祖娘娘，以免死罪。但 留青竹刻一直以来由于单片竹子长度有限，不 最终，赫连没能等到赦免令到就已人头落地。轩辕 能做成较大的工艺品，所以一般以小型文房用具为 黄帝十分心痛，命皇甫督率工匠照样制作。后来，
主。按其使用功能，大致可以分为如下文房器具： 赫连和皇甫被制梳业尊奉为祖师。
（1）文房类：镇纸、屏风（横台屏、竖台 制篦业的祖师非陈七子莫属。春秋时期，陈七
屏、大插屏）、臂搁、笔筒。 子因罪入狱。在狱中，陈七子头上长满了虱子，奇 （2）文玩类：扇骨、中堂、立轴、横批、帽 痒无比。一次，狱卒用毛竹板对陈七子用刑，用刑
笼、小品。 后，陈七子发现毛竹板裂成了一条条篦片。陈七子 留青镇纸：留青镇纸是将留青竹刻与传统实木 灵光一闪，篦片经过修理扎压之后，竟然可以很好 相结合的新的镇纸种类。具体说来，它保留了传统 地清除头上的虱子。这就是最初的篦箕。后来，人 镇纸的造型与功能，巧妙地将雕刻有精美留青图案 们每逢农历2月18日和9月28日，梳篦业都要举行仪 的竹片镶在实木镇纸表面，使传统素面实木镇纸在 式，祭祀祖师，以祈求自己生意兴隆。
留青图案的映衬下，更加丰富雅致。 2.造型特征
留青立轴画幅多为竖构，由多块竹片竖向拼 梳篦，又称为栉，是常州历史悠久的地方传统 接，长方形红木板镶嵌而成。红木板上方装上镂空 手工艺品，也是中国古代八大发饰之一。梳篦制作 装饰挂钩，以便挂于墙上。下侧借鉴了传统卷轴的 秉承高超的传统技艺，讲求的是选用优质制作原
木棍形式，富有传统气息。 料，制作工艺也颇为繁杂。
横批：横批是留青竹刻借鉴传统书画装裱方式 从已出土的文物梳篦来看，梳篦的造型因时代 而产生的新的形式。横批在题材上一般多采用佛教 不同，造型也各具特色。例如，汉代的梳篦大多呈 人物，如观音、佛像、心经等。通常将数块竹片竖 长马蹄形，纹饰一般以云气纹为主，间有鸟兽等。
向并排放置，镶嵌红木外框制成。 到了唐代，虽然也呈马蹄状，但是马蹄大多下部略 帽笼:帽笼是古代文人雅士书房的一种室内陈 宽。而宋代则是以月牙形为主。梳篦不仅造型独 设。帽笼主要用于支撑官帽，以便使其干燥通风之 特，其制作材料也多种多样，大多以木制和竹制为 用。将留青竹刻技艺与帽笼相结合，是留青竹刻家 主，除此以外，还有用金、银、水晶、象牙等贵重 的全新尝试。其制作方法是：先用红木做出帽笼的 材质制作而成。
底座与基本结构，再将四张留青竹刻竹片镶嵌于帽 而现如今，制作梳篦的主要材料为毛竹、木材 笼上。 等。竹制的梳篦大多选用苏南、浙西等地的优质阴 小品:留青竹刻小品源自传统书画的装裱形式。 山竹子，产自这些地域的竹子坚硬中又具有韧性， 小品一般面积较小，由几片较窄的留青竹刻拼接而 经久耐用，是制作梳篦的上乘原料。而木制的梳篦主要选用红木、石楠和黄杨等名贵树种，价格不 的用笔、用墨、敷色神韵，表现出特定形象的特殊
菲。 质感，使作品更具有表现力；同时，又融入现代美 3.色彩语言 术元素，使作品不光体现出传统象牙浅刻的底蕴， 梳篦其本身材质色彩朴素，其色彩的主要特色 而且更符合现代审美要求。图案奇峭清新，气韵生 在于其中间的连接处，连接处常精心绘制有人物、 动。刻山水，壮美天涯咫尺于牙面，意境深远；刻 山水、花鸟等多种纯手绘表现。这些绘画多为平面 书法，铁划银钩，刀刀见功力，显示出笔墨的意趣 化造型，具有非常强的装饰美感。颜色非常鲜艳， 和韵味；刻花卉翎毛，似能感其动，闻其声，给人
常用深色底衬托图案的颜色。 以栩栩如生的艺术魅力。而其中的微刻，则以创意
四、武进象牙浅刻 动人，以精细悦人，作品风格精致典雅正是其审美
1.历史渊源 价值的最高体现。
象牙浅刻是常州市武进区的一项传统民间工艺 3.色彩语言
美术，也是省级非物质文化遗产之一。我国象牙雕 象牙浅刻，由于其刻制材料的限制（在白色象 刻的历史可以追溯到七千多年之前，及至唐宋时 牙上进行雕刻），故其不像绘画那样能随意安排色 期，随着我国航海业的不断兴盛，象牙雕刻艺术亦 彩，其所刻的题材多以传统绘画（人物、山水、花 得到了很大的发展。象牙浅刻是江南派的典型代 鸟）为主，也刻一些现代的人物题材，而中国传统 表，始于明代，清朝时最为繁盛。明末常州地区出 绘画中的用色多以水墨、淡设色为主，故象牙浅刻 现了象牙浅刻“皮雕法”的大家张希黄，晚清时出 的色彩秉承朴素为上的设色方法。
现周之礼、张楫如、吴昆、薛佛影、闵雅兴、杨雪 纵观常州“民间四宝”，有个共同点，即历史 芳等象牙浅刻名家。至上世纪中叶，中国象牙浅刻 悠久、造型丰富、色彩优美，其独特的艺术魅力不 的艺术中心慢慢由上海、苏州转移到常武地区，武 仅让国人倾心，也吸引了无数海内外的游客，成为 进象牙浅刻与北京象牙立雕、广东象牙镂雕一起成 了中国工艺美术长河中一朵绚丽的奇葩。
为当今象牙雕刻的三大流派。
2.造型特征
常州象牙浅刻在表现形式和工艺技法上，在继 承清末江南派和近现代海派艺术的基础上，适度吸 收了竹刻、绘画、书法等传统艺术特色，大胆突破 了“线画”的传统，创新浅刻刀法，刻出了中国画
参考文献：
[1]《中国民俗文化丛书:民间工艺美术》(第3版),中国社
会出版社,2011(4).
[2]《民间美术 》(第1版),河北人民出版社,2009(1).
[3]《美学与美育》(第2版),高等教育出版社,2011.
发给朋友
分享到朋友圈
回顶部