民间美术中的地域色彩风情的探索

　　民间美术旨在其发展历程中，因受多层面原因影响， 刺绣。在麒麟刺绣中，创作者还将太阳、月亮等图案加以 如多民族文化以及地域风貌因素等影响，进而产生独具特 装饰，进而表达男女形象。事实上，这一颜色的运用具备 点的民间美术文化，成为地区主要文化艺术，呈现出特殊 一定说法，运用麒麟象征着“阳”，并寓意借助麒麟使得 的魅力。劳动人民身为当今民间文化以及民间美术发展的 万物生长。而绿色则象征勃勃生机，表达出万物祥和的现 关键之一，使得这一文化和当今生活习惯、生产劳作以及 象。太阳及月亮则象征阴阳，借助阴阳融合落实万物生 民俗活动存在较大联系，换言之，这一文化是我国劳动人 长，蕴含着传统的涵义，表达出色彩象征性。

　　民群众的智慧结晶。因此，民间美术类别触及范畴交广， 2.色彩地域性。我国民间美术在其发展当中存在诸多 涉及内容也较多。例如，具备一定代表性的草编、剪纸、 形式，比如，表达出特殊的地域性，从而使得其文化展示 泥塑、木板年画以及刺绣图案等，具备诸多种类。而对于 出专有特色。相对而言，当今地域性文化主要在于这一地 民间美术而言，其在色彩表达当中，主要借助当今地域色 区民众在实际发展和生活中，体现出的生产生活理念，被 彩实施艺术传达，从而落实传统文化传承及发展，产生具 民众生活习惯深深影响着，因此现阶段民间美术发展历程备一定特点的民间美术。 中，逐渐形成自身专属的艺术文化，致使其审美理念和色一、装饰性色彩特点 彩偏好体现出较大差异。比如，将陕西省地区建筑作为对高纯度强对比技法。在民间美术具体创作中，颜色 象，这些建筑作为民众生活与工作的主要场所，因受区域 的选用相对浓烈，画家习惯运用补色对比。民间美术画家 元素影响，呈现出特殊的艺术风情。我国陕西地区降雨量 虽不具备系统性的理论知识体系，但是民间美术作品较为 相对较少，使得这一地区黄土和青山相映，从而也致使建 强烈的对比促使画家选取补色对比的艺术创作技法，譬如 筑色彩多运用灰黄色，并在建筑在具体施工中利用因地制 绿色、大红色、槐黄色以及亮蓝色等，并在平涂技法的基 宜形式选用窑洞和土墙的设计方式，也运用青瓦和青砖搭 础上，添加强对比与高纯度的色彩设计，从而形成较强的 建，使得其建筑体现出特殊的地域性。

　　装饰效果。民间艺术创作偏爱运用正红色，例如，腰鼓、 3.色彩理想性。民间艺术实际创作中，创作者往往运 年画以及剪纸图案等，体现出民间极为热闹的情景，并在 用色彩表达作品寓意，从而表达出其创作观念。比如，当地域特色中添加鲜艳色彩。 前诸多与色彩有关的俗语流传在民间，红红绿绿图个吉利夸张性技法。民间灭鼠具备特殊的配色形式与色彩 便是民众思想的切实表达，也在一定意义上呈现出创作者 观念，因欠缺呈现客观事物空间立体感的水平，导致创作 个体艺术理念。红红绿绿即视觉层面的感官，借助视觉效 者集中于创作具备平面化、夸张以及传神特点的美术作 果使得作品色彩鲜明，而红色作为鲜明与热爱的寄托，绿 品。在颜色设计层面，创作者常常会忽略事物实际颜色， 色色是吉祥与和谐的具体表达，呈现出民间美术作品色彩 环境色与光源色运用较少，而是通过装饰色实展开平涂创 的理想性。另外，图个吉利呈现出创作者在具体创作当 作，进而加强与突出颜色性格。例如，陕西民间画作具备 中，想要借助色彩理想性表达自身创作当下的思想，从而 显著的地域特点，画面简单且饱满，并且装饰颜色浓烈、 呈现出中国传统观念。

　　具有十分丰富的想象力，以及浪漫质朴，借助朴实的创作 三、结论语言形象且生动的表现百姓生产劳动以及庆祝节日的情 综上所述，现如今民间美术在色彩表达过程中，已不 景，展现出丰富多彩的民风民俗。另外，泥塑一般选择高 再单纯展现视觉形象，而是在作品当中真正体现丰富思想 纯度的绿色、红色与黄色进行填色，并通过黑色描绘出作 与情感，从而呈现出区域创作者们对于世界及社会的所感 品留白的艺术效果，促使作品整体色泽饱满与明亮，且装 所想。借助美术艺术切实表现个体追求与理想，呈现浪漫饰性较强，体现出和谐与秀丽的效果。 主义思想，积极正确面对民间艺术色彩，充分掌握民间美二、民间美术中蕴藏的地域色彩风情 术蕴藏的人文精神。

　　色彩象征性。民间美术在其传承及发展当中，自身 具备的美术颜色运用时借助民众对颜色的认知而产生，源 参考文献：

　　自现今的象征性。譬如，在传统文化当中，深受哲学思想 [1]赵久春.张家口民间美术课程资源的开发与利用[J].教育实与阴阳五行影响，从而使得当今民间美术色彩当中十分常 践与研究见“五色观”，并体现出特殊的象征性意义。将民间刺绣 [2]白莹.浅议陕西民间美术中的地域色彩风情[J].美术教育研作为对象，送子麒麟与财神作为当今较为习见的作品，这 究朱建峰.民间美术融入高等美术教育的途径与价值研究 一题材所想表达的涵义为传宗接代、安居乐业以及大吉大 [J].新美术