一、纪录片创作者的主体性分析 中一个非常重要且不容忽视的问题，即创作者的“不 主体是与客体相对应的存在，指的是对客体有认 在场”。也就是说影片所叙述的历史是“不可见”的 识和实践能力的人，是客体存在意义的决定者，在哲 过程，而影片所展现的现场亦是由创作者构建与代言 学研究领域，主体常常与“人”或是与人的意识对应 的，因此才会在历史题材纪录片当中选用大量的访问 起来。纪录电影作为一种由“人”参与观察并记录的 与谈话，并拍摄大量的史料记载内容与历史遗迹、遗 影像创作形式，人是“创作”这个行为的发出者，人 物。因为历史与现在或当下所发生的事件不同，历史 的主体意识也是对纪录电影影像构建及意义传达影响 事实虽是客观存在，但在本质上却是不在场的。
较为深刻的因素。 对于纪录片而言，创作者这一主 三、创作主体对历史题材纪录片创作的影响
体决定了纪录片创作从题材选择，到叙事方式选择， 历史题材纪录片由于创作者的“不在场”，因而 再到表现方式选择等一系列关键步骤，对于纪录片创 一切影像创作的出发点都要基于创作主体对历史事件 作的行进方向的影响也发挥着重要作用。在整个纪录 的认识、理解与诠释。正如纪录片导演金铁木所说， 片的创作过程中，作为一个居于主导地位，构建和传 他的纪录片是非常个人化的。除了基本的选题、画面 达话语的主体，创作者会根据自己的社会身份与创作 拍摄、与叙事结构外，创作主体对历史题材纪录片的 观念选择其所要记录的事物与人物，而这种选择本身 影响还表现在以下两个方面：
就是纪录片创作者主体性的最佳体现。 1.创作主体的时空意识。时间是历史的线索，历
二、历史题材纪录片的特点 史是时间的主题。 对于纪录片创作者而言，其创作的 要想分析创作主体对历史题材纪录片创作的影 目的就是在漫长的历史长河中截取一段内容来展现给观 响，就要先了解历史题材纪录片的特点，才能更好地 众，而史态纪录片叙事最大的特点就在于在选取的某段 理解为何创作者的主体性在历史题材纪录片中表现得 特定历史事件当中构建与之相匹配的影视空间。通过时
尤为突出。 空的再现，把观众带入到一个特殊的世界当中，通过影
1.历史题材的特殊性。历史事实是人类的过去活 像来感受历史，这便是纪录片的魅力所在。而这一切都 动，也是人类发展的轨迹，更是一种即朴素又特殊的 要依赖于创作主体的时空构建意识，才能将本已不存在 客观存在。正因为是过去式，因而历史题材纪录片与 的事物与人们意识当中的历史相对应，从而给人以真实 其他题材类型纪录片最大的区别就在于创作的“历时 的历史体验感。而纪录片当中的影像空间又不仅仅是对 性”。其主要体现在，创作者与其所记录的事实是一 于原来物理空间的机械复制，这里面充分体现出了由创 种不共时的间接接触关系，也是一种解读与被解读的 作主体意识构建出的新的意义。
关系，即创作者需要通过分析与史实相关的部分实 2.影像叙事中的隐性表达。历史题材纪录片受时 物、查阅文献、当事人回忆并口述等方式来了解历 间和空间的限制，其所呈现出的影像内容大都是采用 史，而最终影片的表现方式也大都是通过搬演或再 再现以及代言的方式进行叙事的。再现历史的第一个
现、口述历史等不在场的方式间接回溯的。 方面是写实，即建立在真实历史材料基础之上的叙
2.兼具影像价值与文献价值。从电影美学的角度 事。而另一方面则是写意，即作者充分发挥声画作用 来看，任何由影像构成的艺术体裁，历来都强调影像 及蒙太奇剪辑效果而达到的隐形表达，这些隐形表达 至上原则。 现在大多数历史纪录片都十分注重画面 才是创作主体真正要通过影片表达的内容，是创作者 的艺术性及影片的审美价值。比如《故宫》《大明 想要感染并引发观众感悟的内容，才是影片的主题所 宫》《圆明园》《河西走廊》等，这些纪录片在讲述 在。由此可见，创作主体对于历史题材纪录片的影像 历史的同时也十分重视影像的审美表现，不论在画面 清晰可见，通过这种艺术化的处理，历史纪录片才能 还是细节的呈现上都能够形成强烈的艺术感染力，以 够成为一种纪实与艺术结合的影像，成为一种建立在 特定的叙述方式引领观众走入历史并引发观众的情感 客观真实基础之上的主观表达。
体验，使影像与观众之间由此进行有效的沟通。此 外，国内很多学者都认可，影像本身就是历史、是文 参考文献：
献，以影像来记录历史，能够让历史以更为生动的方 [1] 曲玮婷.浅析主体意识对纪录电影创作的影响[J].电影文
式留存下去，因而具有一定的文献价值。 学,2019(2):31-33.
[2] 陶涛.影像书写历史——纪录片参与的历史写作[M].中国 3.创作者的“不在场”。由于历史题材纪录片定 电影出版社,2015:77. 位于对历史事件的陈述，重点又是基于某种条件而到 [3] 孙莉.纪录影像与历史再现——史太纪录片研究[M].陕西 达历史真实和历史事件现场。这一切都决定了在创作
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