试论电视纪录片创作的审美思考

　　上世纪八十年代中期，电视专题纪录片在国内出 录事件过程的长镜头。作为电视专题纪录片栏目的重 现，《话说长江》《丝绸之路》等纪录片热播全国， 头戏——“真实性”，由于受到长度的限制，电视画 创造出了30%的收视率。九十年代初期，央视《东方 面要求全部的有声语言与纪实画面都被记录下来是不 时空生活空间》、上海卫视《纪录片编辑室》的播 可能的，但不可否认，有时记录现场过程就是纪录片 出，正式标志着我国纪录片栏目化的开端。伴随着纪 真正的价值所在，这也同是电视专题纪录片有别于其 录片栏目的意识形态发展，在1995年全国共有36家电 他电视栏目的本质所在。

　　视台拥有专题纪录片部门，截至1997年底，栏目数量 首先，纪实类声音情景的记录还处在初级阶段， 增加到46家。然而，电视专题纪录片的低谷期也随之 这里所指的声音是指记录事件现场环境声音，是生活 而来。2004年初，从46家的数量减少到仅存的30家纪 中真实自然的音响效果。电视画面与声音两者是不可 录片栏目频道，其栏目播出时间段更是退出黄金时 分割的重要组成部分，没有了声音的电视画面是一个 段。上海卫视的《纪录片编辑室》在当地的收视率也 不完整的画面。在处理电视画面与声音二者之间的关 从36%下降到6%左右，而央视早在2000年所创办的 系中，纪录片是最先开始进行探索的，但在实际的拍 《纪录片》栏目收视率则直线下降到2%左右。几十年 摄与制作中，都很少能够去注意到声音作为主体形象 来，电视专题纪录片经历了从萌芽期到繁荣期，直到 的重要价值性。其次，频道制播分离的创作模式是电 现如今的低谷期，电视专题纪录片的现状如何？今后 视纪录片变革发展的关键，例如国外大多数纪录片的 的发展走向在何方？都是新闻从业人员要积极努力去 制作都是专门的公司所负责，之后再由电视台买进，

　　探索的。 制作公司并没有创作周期与播出时效的严格限制，其

　　一、电视专题纪录片的发展现状 投入的资金与时间成本充沛，从而制作出来的纪录片 现如今，电视专题纪录片栏目的发展优势已经微 节目内容质量就会提高。最后，电视台纪录片频道应 乎其微，并陷入了严重的同质化、模式化、节目资源 坚持走小众化传播的发展道路理念，创造出属于自己 枯竭的发展困境。笔者认为，电视专题纪录片栏目频 品牌的栏目效应。纵观国内各大纪录片栏目的品牌口 道化是栏目发展的大势所趋，这也是得到广泛认可的 碑建设大多数都是靠观众口耳相传来壮大发展的，例 结论。当今国内电视传媒产业发展尚不成熟，目前各 如，2012年《舌尖上的中国》这部以美食为主的纪录 广电集团能称为纪录片频道的栏目屈指可数，所以想 片的播出创下了同期电视收视率的高峰，从这部片子 要进行栏目频道的发展变革，就要先了解纪录片栏目 的素材、影片结构、栏目主题的选择以及解说有声语 频道的几个显著特征：具有固定的播出时间段、栏目 言的表达方面都是以往电视栏目专题纪录片所欠缺 名称、选题的风格、节目主题、节目时长、栏目的包 的。《舌尖上的中国》的叙事手法通过设置悬念、大 装与定位，统一固定的工作团队，相对稳定的节目资 跨度景别的调度、交叉叙事的表现手法来达到加快叙 金，规范模式化的节目生产方式等栏目特点，这都是 事节奏的目的。影片中大量的特写镜头的运用，不同

　　发展制约着电视专题纪录片的种种因素。 特写镜头的快速剪切也给观众带来了应接不暇的视觉 电视专题纪录片的栏目化也对自身发展存在着很 享受。《舌尖上的中国》成功播出掀起了新时代电视 大的制约。例如节目的制作周期短、重复的播出往期 栏目专题纪录片的又一次浪潮，也正是《舌尖上的中 节目等问题，很大程度上影响了栏目编导自由创作的 国》整个团队的勇于革新，让传媒人又一次看到了观 能力。当前大部分纪录片频道，如《探索发现》《讲 众对电视专题纪录片的文化认同感。在引导大众以健 述》等知名节目多以日播的形式呈现荧幕，巨大的播 康审美为导向的同时，也启发了受众群体共同的审美 出量就要求栏目对纪录片的素材选题要有独特的敏感 思考与文化理想的产生。

　　性，短、快、平的采编制作模式影响了纪录片的创作 三、结论

　　状态，选题内容的浅显化，大多表现于自然主义的表 综上所述，电视纪录片的创作一定要秉承它的客 达手段方式，对于艺术审美性的有心无力，都在一定 观性、主体性、客观性三大美学特征。三者之间相互

　　程度上束缚了电视专题纪录片的艺术表现空间。 融合、相辅相成。一部成功的纪录片，一定是能够引

　　一、如何通过变革发展电视专题纪录片 发人们强烈共鸣，充满真诚的纪录片。只有传媒人坚 电视纪实类画面语言通常都以3-5秒的镜头片段 持这样的纪录片创作理念才能构建起电视专题纪录片 为主要表现方式，几乎很少有人会记录事件现场，记 的“美学大厦”。