浅谈佐藤晃一的设计艺术理念

　　当下我国设计行业已逐渐意识到使用传统元素的 色的圆形墨迹，用流畅的、愉悦的视觉效果来吸引受 重要性，但很多时候做出来的产品并不足够让我们感 众，根据格式塔心理学，我们知道，人的视觉是一个 受到中国的民族特性，佐藤晃一是日本著名设计师， 不断简化的过程，“人的眼睛总是倾向于把一个刺激 他能够将日本文化和西方设计手法完美结合，文章将 的样式看成现有条件下最简单的形状”，这一手法的 从各个角度分析，并浅析佐藤的设计思路对中国设计 原理和我们在看金字塔会先想到三角形，然后才会意

　　的启发。 识到四棱锥，其次才会想到金字塔的构造其实是由无

　　一、佐藤晃一的生平事迹 数立方体堆砌而成的，佐藤 的设计中看似随意摆 东京奥运会之后，日本的平面设计水平在国际上 放的元素并不是随便摆放的，是根据画面的视觉中 非常被认可，日本战败后为了复苏经济，设计行业也开 心，画面走向来摆放的，这种摆放使得画面变得和 始有了变化，上世纪70年代日本的设计开始快速发展， 谐，协调，乱而不乱，达到一种中国古代瓷器设计中 日本开始向西方学习设计方法，尽可能寻求如何在保护 的“饰极反素”的效果。

　　本民族的传统文化的同时，还能够学习西方的构图，手 四、点缀于分割画面营造活力

　　法，寻求本民族文化，和西方文化的契合点，让本民族 节奏和韵律可以使得平面设计的画面具有节奏感和 产品能够销往欧美，打开国际市常，在能够表现出本民 运动感，画面的活力往往来源于此，可以在静止的画面 族特性的前提下，还能做到被世界接受。佐藤晃一就是 下感染受众的情绪，如果我们不整体去观看视觉作品就 这一时期的优秀代表人物。 会觉得佐藤 作品的元素凌乱不堪，又没有整体的走

　　二、佐藤晃一的多种设计风格 向，但若是离远整体观看就会觉得画面活泼，有动感， 佐藤晃一的设计中对日本的传统视觉元素运用的 佐藤 就是用这种手段来突破画面的秩序。 非常频繁，也非常巧妙，在不摒弃日本传统的文化元 在佐藤晃一的系列作品《白森林》中使用了人体 素的同时使用西方古典的光线照射法，不完全使用东 剪影和蜻蜓翅膀作为视觉中心，并在其中三个作品中 方的构图方法，也不完全归入西方的设计手法。 佐 使用圆形与等边矩形作为称其构图的主要元素，其中

　　藤在设计中运用留白手法非常频繁。 有一张白色为主色调的作品，这幅作品整体色调采 佐藤 的留白不等于使用颜色单调，不同于中 用较为冷色的处理方法，背景颜色被划分为均衡的两 国的水墨画，文人画一样很少使用色彩，我们可以看到 份，上黑下白，人物主体的形象也与系列中其他三者 佐藤晃一的设计中颜色运用十分大胆夸张，在日本传统 不同，其他三者采用的人物全身侧面剪影，而这幅作 人文红色最能表达他们的民族性格，日本的传统颜色感 品采用了人物腿部剪影，也并没有类似其他的作品使 受是赤、黑、白、青。在日本传统的禅宗思想中认为大 用了矩形和圆形分割画面。这幅作品相对其他三幅作 量使用鲜艳的颜色是污秽不洁的，但佐藤 就将多种 品，加入了许多大小不一的圆形点缀画面。这样的手 强烈的颜色和对比色，运用于设计之中，佐藤晃一被称 法使得画面充满活力，并且根据动势处理了一些黑色 为颜色的魔法师，他将画面用简单两三种颜色就可以表 墨迹，看似甩出的墨点，运用简单的视觉元素就可以 达强烈的视觉效果，并且不采用撞色设计，在他的设计 将画面的整体活力调动起来，又运用了背景黑白两色 中经常使用强烈对比的颜色甚至是对比色，《黄昏》中 将稍显凌乱的画面紧紧收住，在其他作品中，通过颜 使用了黄、橙两色，日出系列使用黑、白、红色，在这 色将画面等分成两半，同时文字也是通过紧贴中线， 样强烈对比的颜色，却能给我们安宁的视觉体验，他的 画面通过文字和颜色分成两份，近看有细节，远看有 设计风格在当下也是有前瞻性的。 动势，却不让人只看到局部的琐碎，也不会让觉得画 然而，在我们的印象中佐藤 的设计画面简 面过于平淡。

　　洁，用少数的视觉元素来丰富画面，运用色彩和构图 五、佐藤晃一的设计带来的启示

　　使得画面表现力强，但是佐藤有一种设计风格是画面 佐藤晃一的设计风格在我们的印象中是画面简洁 中使用大量装饰元素的，且依然能够约束画面，并不 并且运用极少的视觉元素展现出一种如同禅宗的阴翳

　　使得画面凌乱。 的风格，但是佐藤晃一的设计并不缺乏活泼，动感的

　　三、约束画面的手法 设计，在他大量的设计作品中有如以上作品，通过丰 佐藤晃一的这一风格设计很少直接把想要表达的 富的画面元素来营造气氛，并且在上下加上黑色的边 主题用鲜明的视觉元素表达出来，而是常常营造出灵 框来约束画面，形成了动人心弦的格调和魅力。佐藤 动的氛围，来给读者想象的空间，这一手法常常使用 晃一的设计风格可以完美地将西方光源照射法和日本 一些大小，形状，颜色都不同的几何图形在作品中。 本民族文化结合在一起。在《佐藤晃一平面设计师之设计历程》中有一段 为”，其实我们中国并不是不能做高端品牌，我们只 话给笔者的感触非常深刻：当时设计及绘画的潮流是 是需要设计具有本土化特色的产品， 一种被形容为非美国西海岸的紫菜就不正宗，想画椰 而不是全盘西化。

　　子树就要去热带的观念。整个社会都处于这样一种风 也许单纯讲设计很难理解，我们可以用我们日常

　　气之中。 使用的电子产品举例子，例如我们现在离不开的智能

　　六、结论 手机，为什么三星和苹果可以做高端机利润高，因为 其实佐藤晃一的设计理念对于我们中国的设计师 苹果有世界上最强的A系列处理器和iOS系统，三星有 有相当大的现实意义，以前我们国家的包装设计，平 猎户座处理器和和世界最好的屏幕。所以三星和苹果 面设计，服装设计几乎是全盘西化的，中国的品牌和 不但价格贵而且利润极高，世界上还有一个可以做高 设计很少有高端品牌能够在国际上给人留下深刻的印 端机的品牌就是中国的华为，虽然也有麒麟处理器， 象，只有少数大师级别设计师可以把中国传统文化和 还有世界上最强的拍照功能，但是大量元器件还是使 手法运用于设计之中，例如善于书籍装帧设计的吕敬 用的国外产品，虽然也做出了高端产品但是利润还是 人，招贴设计的陈幼坚，都能够将西方设计和中国传 非常低。更不用提国内一众主打性价比的手机品牌，

　　统文化和民族性格结合在一起。 只能靠模仿和廉价并不是中国制造和中国设计的出 在习近平主席提出文化自信后，很多设计师意识 路，对于我们五千年文明古国，我们中国的设计需要 到中国消费者需要中国特色的设计，于是开始使用传 迎合时代，但同时更需要差异化，需要开创出中国独 统元素，但很多时候只是旧瓶装新酒，做的设计并不 特的设计。

　　能让我们感受到我们中国的民族性格，并不是纯西方 式构图手法用了一块墨迹，使用了一个云纹就是中国 参考文献：

　　式设计，相比起这样的设计，笔者其实更加欣赏炒作 [1] 郑军.空白与设计[M].上海:上海书店出版社.2006:89-91.

　　大于产品的小罐茶，小罐茶包装设计并没有使用任何 [2] 刘蓉.对佐藤晃一作品中“虚空间”的应用分析[J].大众

　　文艺,2014(24):56.