后期特效在综艺节目中的叙事功能研究以《向往的生活第二季》为例

　　如今，后期特效已经是综艺节目中不可缺少的 部分农作物的颜色，黄色是象征丰收、收获的色 一个部分。在大部分综艺节目中，后期特效主要的 彩。如果仔细观察，我们还会发现花字幕的内容不 呈现方式是花字幕，它的作用一般被认定为增强画 仅仅是文字，还有很多图形、图像甚至是动画元 面的效果。例如，在嘉宾喝了一口很酸的饮料时， 素。每一个花字幕，都有专门设计的入场动画，每 出现“酸”的花字幕配合嘉宾的面部表情。可以 一个花字板上的小元素都是一个微缩景观。花字板 说，在2018年之前，虽然综艺节目中的后期特效花 上有游动的小鱼、驶过的汽车、亮闪闪的星星、美 样百出、样式多变，但是在功能上还只是画面的辅 味的骨头等等，每一个花字幕都可以给观众带来新 助和点缀，并没有得到特别多的重视，它的其他功 颖的视觉感官体验。

　　能也没有得到很好地发掘。2018年，涌现了一批以 二、效果的夸张化

　　《向往的生活第二季》《奇葩大会第二季》为代表 效果的夸张化也是后期特效在综艺节目中的重 的优质综艺节目，这些节目的后期特效呈现出一些 要叙事任务，用来加强节目的快乐、悲伤、喜欢、 新的特点，在这些新特点中，最显著的一点就是， 讨厌等各种信息。在2018年之前的绝大多数综艺节 后期特效在综艺节目中的叙事功能大大增强，成为 目中，后期特效就是担任着解释说明和效果夸张这

　　节目中一个非要重要的叙事元素。 两项叙事功能，多是通过花字幕或者是很简单的画 文章所讨论的综艺节目中的后期特效，特指正 面特效来实现的。例如，表现嘉宾的吃惊，画面的 片中对画面进行的各种特效包装，包括花字幕、特 特效基本上都会呈现在嘉宾的头部位置。在《向往 效镜头和动画。后期特效在综艺节目中的叙事功 的生活第二季》中，我们发现后期特效在效果的夸

　　能，具体表现在以下几个方面： 张方面更多的是借助特效镜头和剧情动画来实现，

　　一、解释说明 而且做得更有创意，力求让特效更贴近节目想要传 解释说明，是后期特效最为主要的一个叙事功 递的夸张效果。例如，刘宪华在吃到黄磊做的饭 能，这个功能一般由花字幕承担，用来传递画面中 后，幸福感爆棚，这时画面中的动画是刘宪华的若 存在，但是又不太清晰的信息。这一叙事功能，在 干个小头像下面加上翅膀，围着他高速旋转，非常 没有明确的主持人的一些综艺节目中，显得尤为重 精确地表达了“好吃到飞起来”这一夸张效果，从 要。因为在这类节目中，节目参与者和整个场景会 而达到引起观众共鸣的效果。

　　提供很多信息，这些信息无法通过主持人进行提炼 三、主题的凝练化

　　和传达，就需要后期特效进行准确地表达。例如， 现在的综艺节目，每一期都会设置不同的主 在《向往的生活第二季》第4期中，潘粤明想去厨 题，在每一部分也会有一个副主题，这些主题和副 房帮忙，黄磊说不用，他只好自己坐在床上打哈 主题除了通过主持人口播出来之外，就需要借助花 欠，这时画面上出现花字幕“通宵拍戏的潘老师， 字幕来呈现了。《向往的生活》作为一档慢生活观 已成重点照顾对象”，很好地解释了蘑菇屋的成员 察类综艺节目，它没有竞技环节，也没有人物冲 为什么没让他出去干农活，也没有让他帮忙做饭。 突，它吸引观众的地方就在于不同的嘉宾对于生活 值得注意的是《向往的生活第二季》在花字幕的制 的体验和感悟，这些感悟看似平凡，又常常蕴含着 作上非常精致，在颜色上以绿色为主，并穿插使用 人生的真谛。在每天的清晨，每一次主人与嘉宾的 黄色，形成了比较统一的视觉风格。这种视觉风 告别，空镜上都会根据嘉宾的情况出现不同的语 格，也跟节目的内容和主题相契合，因为绿色是大 句。主人和嘉宾在干农活或者饭后夜谈中，也常常会在画面中出现一些语句。这些语句并不是对嘉宾 新媒体时代传统媒体如何做好舆论监督

　　谈话内容的照搬，它首先是经过选择的，选择那些 跟节 屋的日常生活和劳作中，成为节目中一个重要的组

　　成部分。

　　目主题契合的语句；其次这些语句是经过提炼 除了蘑菇屋的动物之外，其实蘑菇屋的很多物 和凝练的，从而更精准地表达主题或者是副主题。 品，例如，做饭的炉子、石磨、玉米、屋顶、秋千 例如，在某一期节目中，黄磊一行人带着嘉宾戚薇 等等，特效人员都对它们进行了拟人化处理。这些 去捉鱼，去之前蘑菇屋成员放出大话，说可以轻松 动物和静态物品的拟人化，首先让画面生动起来； 地捉到很多鱼。结果鱼都潜在水底，导致他们一开 其次，增加了节目的叙事线索和表现对象；最重要 始一条也抓不到，黄磊等人开始忧心晚饭的食材。 的一点是，动物和物品的拟人化，让人和自然和动 后来，经过大家耐心地等待和不懈地努力，捉到了 物的相处更融洽，从而深刻地演绎了什么是向往的 很多鱼，满载而归。在这一段的结尾，空镜上配的 生活，即原生态的、天人合一的、质朴的生活。

　　花字幕是“勇于尝试新鲜的事物，虽然会遇到困 六、嘉宾人设的强化

　　难，却也会赢得收获”。这些花字幕其实是对整个 综艺节目的主持人和嘉宾一般都会有一个人物 捉鱼活动的一个总结和提升。这些花字幕配合着音 设定，这个人物设定常常是利用后期特效来不断强 乐营造出不同的氛围和效果，为平面的视觉呈现做 化和深化的。在《向往的生活》中，特效人员会根 出了主题的凝练，从细致处让节目看起来更加精 据人物性格设定专属特效，从而加深人物的形象。 致，也及时地带动了这一段落的氛围走向，让观众 例如，何炅在节目中一直呈现出为人谦和、善解人

　　产生共情，对自己的生活也产生沉思。 意的性格，节目组就为他定制了专属的翅膀。这个

　　四、信息的具象化 翅膀在第一季时就有，第二季继续延续下来，让何 信息的具象化主要是通过动画来实现的。在 炅的个人形象更加深入人心。

　　《向往的生活第二季》和《奇葩大会第二季》中， 七、叙事内容的延展化

　　我们看到动画在综艺节目的后期特效中占有的比重 《向往的生活第二季》的后期特效的一个创新 越来越大。动画这种形式，相比较花字幕来说，更 之处在于，它不再仅仅为现有的画面进行叙事的辅 能够将信息进行具象化地表达，从而使画面更有可 助，它可以从现有的画面进行延伸和生发，进行叙 看性，也使节目要传达的信息更容易被观众理解。 事内容的延展。例如，黄磊在自制打蛋器弄伤手指 例如，黄磊让戚薇去鱼塘里捉鱼，并手指鱼塘，下 后，坐在屋里发呆，这时特效人员构思了一幅花样 一个镜头就是鱼塘的镜头，特效人员在这个画面 养老图，并配合花字幕“灵魂出窍”，在长达六七 中，画上了两条特别大的鱼，让它们躺在鱼塘里。 秒的画面里，呈现出不知所措、无人可诉的氛围。

　　等他们去鱼塘捉鱼时，为了把鱼引出来就在鱼塘里 以《向往的生活第二季》为代表的综艺节目对 不停地动，像跳舞一样，特效人员又在画面中添加 于后期特效进行了很多开创性的设计，使它不仅仅是

　　了光效，让鱼塘变成了舞池的即视感。 画面的点缀和辅助，承担了更多的叙事任务。由此，

　　五、动物的拟人化 可以预见综艺节目后期特效的2.0时代即将到来，后

　　动物的拟人化是《向往的生活》中一个非常大 期特效在综艺节目中将发挥更多的叙事功能。 的亮点，为节目增彩不少。特效人员，通过动画的 形式，给动物添上手、添上翅膀、添上衣服，甚至 参考文献：

　　把它们的日常行为创作出剧情动画，从而使这些小 [1] 张文君.国内首档慢综艺《向往的生活》叙事策略分析 动物有了辨识度的性格。例如，爱偷听的小羊点 [J].新闻研究导刊,2017(08):132-133.

　　[2] 周长笃.后期剪辑对现象级综艺节目叙事能力的提升 点、爱思考的小鸭子彩灯。动物的拟人化，使得这 [J].青年记者,2015(09):65-66.