浅谈戏曲表演艺术中的“生活”与“扮演”

　　戏曲表演包含多种艺术表演形式，其中最为基础 富舞台表演形式，同时对观众的联想力起到启发作 的组成部分便是唱念做打，综合了对白、音乐、歌 用，让表演效果更为逼真且富有美感。

　　唱、舞蹈、武术和杂技等多种表演方式。利用特定的 3.程式化

　　情景，塑造特定的人物，这对表演者提出了不同的要 戏曲表演艺术，在历史的长河中经过了长期的打 求。因此，在表演过程中，表演者需要综合运用演 磨，有着其独特的表演形式，呈现出程序化的特点， 唱、动作、神态，甚至是脸上的妆容以及衣服的色 这也是戏曲表演中的主要特征。任何一种戏曲形式， 彩，来塑造和表现人物形象，这便使得戏曲表演的艺 都需要遵循其相应的程式规范，这样的表演才能够凸 术形式区别于西方的音乐剧、舞台剧和话剧。戏曲表 显出戏曲表演的差异性和丰富性。来源于生活的素 演艺术来源于生活，但高于生活。因此，在戏曲表演 材，需要提供提炼，经过戏曲艺术表演中的原则进行 过程中，表演者要综合处理好“生活”、“扮演”和 夸张、提炼以及变形等多种形式，将原本来源于生活 角色之间的关系，这样塑造的任务形象才够丰满，才 的素材变成节奏鲜明、格律严整的程式，然后运用到

　　能够和观众思想上达到共鸣。 表演中。比方说，武生和武旦，需要表现出威武刚

　　一、戏曲表演艺术的特点 强，青衣表现出稳重端庄，小生要表现出温文尔雅等

　　1.综合性 等，这些都是在长期的表演形式中形成的程式，也是 戏曲表演艺术具有综合性的特点，包含了唱念做 将表演中的动作、心理等多方面的内容进行规律化的 打，这四个字却呈现了不同的表演形式，呈现了表演 表演。用程式化的方式呈现出戏曲作品，从而为观众 者的极高的综合素养。在表演过程中，表演者要综合 带去富有韵味的表演形式。

　　运用这几种形式，通过声音动作、表情等方式综合呈 4.表演性 现这四种演绎技巧。将戏曲表演的多种表演形式和表 戏曲表演形式，其本身就是一种表演，只不过有 演手段进行有效融合，实现综合性的演艺，推动戏曲 着自己的舞台特点，也就是我们所说的程式化，但是究 的发展和传承。比方说塑造人物形象，除了具备基本 其根本仍旧是一种表演形式。因此，在整个戏曲表演过 功以外，还要综合运用舞蹈、声乐等方面的知识，才 程中，对表演者的语言、武打、演唱等多种形式来说， 能够比较传神的再现人物风采。因此，在戏曲表演艺 仍旧是具备一定的表演性质的。建立在对舞台、事件发 术中，需要表演者具备较高的综合素养，以基本功为 展以及人物形象上所进行的舞台化的处理，让人物的形 基础，进行多层次综合素质的提升，才能够更好地传 象、事件的发展更具戏剧化，更能够抓住观众的内心。

　　承戏曲表演。 其实，究其根本，表演性是表演者所具备的基本素质之

　　2.虚拟性 一，只有会表演，才能够借助虚拟化的表演，带给观众 戏曲表演，作为非物质文化遗产，有着其独特的 真实的感受。观众在表演中体会到戏曲艺术的魅力，戏 艺术魅力，在中国人民的生活中占据极为重要的地 曲表演艺术中的表演，是增加观众吸引力，为观众带来 位。虽然说，戏曲表演作为一种艺术形式，高于生 戏曲美感的关键因素之一。 活，但是究其根本仍旧是来源于生活。因此，在表演 二、戏曲表演艺术中的“生活”与“扮演”

　　过程中，需要借助生活中的实际进行适当的虚拟化， 1.真和假

　　以更好地呈现舞台效果。一般来说，戏曲表演中，借 戏曲表演艺术，和生活相对照，本身就是真真假 助动作表演出开门、关门、以鞭代马等，这样的表演 假，作为一种艺术形式，高于生活，并不能要求和生 效果能够更好地推动剧情的发展。同时，虚拟性的表 活中的形式一模一样，而是真中有假，假中有真，舞 演形式，也是由于舞台限制所作出的妥协。当然了， 台上的表演就是如此。戏曲表演形式和生活之间有着 虚拟化的表演形式，需要演员具备极高的舞台素养， 千丝万缕的联系，艺术和生活是不可分家的，在生活 运用一定的虚拟动作和道具，将动作表现得炉火纯 根据的基础上进行艺术化的处理，才能够强烈地感染 青，使得观众能够透过这些舞台动作联想到生活当中 他人，让观众产生真实感。比方说，舞台上的虚拟化进行虚拟化的呈现，进而达到以假乱真的目的。当表 便是建立在生活中的观察，去探究不同年龄层的人物 演中，表演者充分利用这些真实的动作，去呈现假的 的眼神、动作、神态等，并将其融合到舞台表演中。

　　场景，进而真实再现戏曲冲突。因此，戏曲表演中的 三、结论

　　艺术和生活紧密相连，真真假假，才能够在有限的舞 中国戏曲是中国传统文化中的重要组成部分，具 台中，更加真实地呈现事件的发展，才能够再现戏曲 有悠久文化底蕴，为我国传统文化的传承和发展做出 的魅力。戏曲舞台上的真真假假，便是生活场景的舞 了贡献。而戏曲表演艺术是一门综合性和技巧性极高 台化，进而将扮演的人物形象舞台化，舞台上的真 的艺术表现形式，对表演者的综合素质的要求都是相 假，是一种辨证关系，是一种你中有我，我中有你的 当高的，不仅仅是借助动作、语言来塑造人物形象， 关系。透过这种关系，为观众带来丰富的视觉盛宴， 同时还要借助神态、对手戏等多种表现形式推动剧情

　　让观众在表演中找到生活的影子。 的发展，生动形象地表达戏曲作品的思想内涵。戏曲

　　2.内和外 表演艺术离不开生活，很多时候都是对生活中常见动 在戏曲舞台上的表演，不光是观众看到表演者的 作舞台化的处理，让观众在艺术层面去观看表演的同 舞台动作，还应该借助表面的声音、动作、神态去窥 时，找到生活的影子，从而达到共鸣。其实，戏曲表 探人物内心的感受，进而了解整个事件发展动向。因 演艺术中的“生活”与“扮演”，便是戏曲艺术在发 此，从某种程度上来说，观众所进行的舞台表演不是 展中经久不衰的动力所在。诚然，戏曲表演艺术在发 自己表演，而是融合自己内心和外在的表演方式，将 展中对生活中的动作进行了舞台化的处理，但是很多 自己内在的想法或者是虚拟化的东西，通过外在的媒 仍旧保留着动作的实质，这也是让戏曲表演艺术赢得 介呈现出来，让观众看清楚表演者的想法。比方说， 广大观众基础的内涵所在。

　　舞台者在表演开门，而观众不理解这一动作，那么便 会对接下来剧情的发展产生一定的影响。再比如，表 参考文献：

　　演者出现看向远方这一动作，观众便在想这是在看什 [1] 田 蜜 .论 戏 曲 表 演 的 虚 与 实 [J].文 化 创 新 比 较 研 么：飞鸟？月亮？太阳？众说纷纭，这便是表演者的 究,2017,1(25):41-42.

　　失败。戏曲表演艺术中，是需要借助丰富的动作、神 [2] 王萍.浅谈戏曲表演艺术与生活关系[J].商业文化(上半

　　月),2011(10):355. 情来呈现人物复杂的人物内心。所以说，在戏曲表演 中，表演者要将自己的内心和外在统一起来，完全融 的开