民族歌剧《青春之歌》角色形象塑造与演唱风格探究

　　《青春之歌》从 1958 年出版引起轰动开始，之后被 庸俗，沉湎于世俗的安逸与享乐，在民不聊生的年代，她 改编成电影电视剧等艺术形式搬上荧幕，深受观众喜爱。 不可能安生于自己理想的空间，处处充满险峻，最后导致

　　2017年由浙江歌舞剧院和浙江交响乐团联合出品的原创民 她悲惨的命运。

　　族歌剧《青春之歌》再次将家国情感、时代激流以动人心 3.塑造角色的内涵及现实意义

　　弦的歌剧形式呈现给观众。该剧被列入文化部2017年“中 人性是有多重性和选择性的，但在那样的大环境大背景

　　国民族歌剧传承发展工程”重点扶持剧目，参演第三届中 下，民族到了危亡的时刻，她不能安生，最后酿成了悲情人

　　国歌剧节。该剧导演张曼君，作曲吴小平、潘磊，编剧赵 生,有着浓厚的悲剧情怀，是民族弱小对个人命运的一次伤 玎玎。故事基于原著小说，以主人公林道静的情感为主 害。王晓燕这个人物，她代表了一类人，代表了一种常规的

　　线，并通过她与王晓燕、卢嘉川、余永泽、胡梦安等人物 生活选择，在大的历史背景和事件中，她们选择更便利的生

　　关系的确立，凸显出年轻人在命运征途不同的求索，塑造 存方式。剧中有各种角色各种人生选择，我们以体恤的心态

　　了这些人物个性鲜明的艺术形象。 去触摸每个人物，可以不欣赏不赞成，但决不去批判。对这

　　一、王晓燕的人物形象与塑造手法 版的歌剧《青春之歌》原著人物形象的不同解读与呈现，是

　　1.王晓燕汇集于多重人物形象及音乐语言的表达 更具有现代性，更具有历史唯物主义的态度。

　　剧中的王晓燕是将原著中的王晓燕、白丽萍、李槐英 二、王晓燕唱段的演唱风格与技术处理解析

　　三位女性人物形象提炼合成的。剧中的王晓燕是一位热情 1.选段《夜除夕》的演唱技术解析

　　大方、天真浪漫、心善无邪的小资产阶级、知识青年的人 北平大年三十的夜晚，王晓燕邀请因东北三省沦陷无 物形象。剧中人物的身份、性格、气质还有全剧的结构色 家可归的同学到自己家共度年夜。同学们的情绪有悲伤 彩上的需要，这个角色设置为抒情花腔女高音，音色要求 的、愤慨的、要抗议的、想逃避现实不愿谈国事的，总在 清亮有透明感，作曲家采用大段轻巧灵活、色彩丰富、快 试图调节低落尴尬的气氛劝说大家。

　　速华丽的花腔女高音技巧，利用七度、八度、九度音程的 《夜除夕》是王晓燕和集体的一个演唱段落，她的唱 大跳，连接半音化的旋律进程等最大的花腔声部特点刻画 段与念白起着非常重要的色彩调节作用。唱段有非常多的

　　其性格。 大跳、半音阶跑动，需要演唱者有自如控制的声音技术和

　　2.角色塑造的色彩性与多样性 扎实的花腔演唱技巧。一起句就需要良好的气息准备与支 那个年代青年人信仰和追求不同，剧中作为第一人物 持，声音和文字具有良好的空间感和走向。演唱时要一直 的女主角林道静，在革命的洪流下，选择追求真理崇尚革 保持声音的连贯、通畅和清晰的咬字。因有高音区的十六 命，努力成为一名无产阶级革命者。而王晓燕的人生观却 音符快速跳动，密集音符需均匀精准，演唱要找到横膈膜 大相径庭，正如歌词 “俄罗斯的皮草，英吉利的丝巾，比 的支撑点和腔体的结合，注意舌面舌根的放松，排除一切 利时的珠宝，法兰西的香氛。炽浓的生命，就应当尽兴； 不良肌肉的阻碍，避免喉咙紧张而造成的挤压感，使跳音 夜夜笙歌夜夜酒，忧思愁绪何劳心。”王晓燕的人生观是 失去弹性和光泽。高音区时不躲不虚不卡不压，注意声音 人生得意需尽欢，远好过路漫漫其修远，她善良单纯，也 位置的统一，不要离开后咽壁的力量。让旋律流淌舒畅自 非常逃避现实，向往追求美好生活甚至磊落地崇尚物欲。 然，每个音符都充满着活力喜悦之情。“啊来吧来吧，哈 与林道静的人物形象形成了鲜明的对比，正因性格特征、 哈……”等华彩要处理得当，几个八九度的音程大跳注意 音乐元素、人物命运等反差，给本剧增添了一笔浓重的对 上下行高位置的统一，声音更加集中而松弛，进入头腔共

　　比色。 鸣，全音半音准确干净灵动、颗粒性强。花腔技巧诠释到 王晓燕这个人物是具有多样性的。她是普通人类的代 位，加强声音的表现力，方能表达作曲家对于情绪递进和 表，具有率真善良纯真正直积极的一面。她把因东北被日 氛围烘托的想法。在大家争论不休的情况下，王晓燕用一 军占领而不能回家的学生请到家里过年，努力安慰劝说大 组急促的十六分音符高音跳音来阻止平息大家的争吵。这 家莫悲伤莫惆怅；当林道静为了卢嘉川交待给她的革命任 个起音声音要扎实准确，紧接的跳音急促、干脆有力，表 务，冒着被捕的危险时，她积极帮助林道静乔装打扮成贵 现出劝架的场景。“别吵了别吵了”两个词强弱要有对 妇人，以便掩饰身份，安全完成革命任务。但她难以逃脱 比，衔接大家有所缓和的情绪。“谈吧谈吧谈了又何益，谁知道路在哪里，娇弱的身体哪里擎天的臂力。”把握连 王晓燕的痛苦绝望与无助。这个音需要极强的爆发力，口 跳音起落的控制，有几个保持音和重音更需支撑，保持身 鼻同时垂直向下吸气，打开喉咙，喉位低而稳定，同时上 体的舒展性和窄母音的咬字，情绪稍为轻快。这时一位女 颚、牙关、笑肌积极，运用调节全身腔体，使声音刚劲有 同学反驳道“鬼子横行无忌，光天化日残害女孩子。”听 力并位置高。这个长拍的B可以富于多重色彩的变化，有大 到这骇人听闻的消息，“不不不不不，别再谈论那些罪 线条的呼喊，有惊恐的冷颤，或用tr的方式表达惊吓至 恶，啊，过一个温暖的夜除夕”。似乎这也是编剧做的一 极。紧接着全音和半音的下行要特别把握音准的准确性， 个情节铺垫，王晓燕想逃避现实却恰恰是她遭遇了这种不 找到疯癫的声音状态。声音通道要非常宽畅，声音的集中 幸。近乎本能的呐喊，更为直接有力，将她内心恐惧情感 点要穿透明亮。紧接着四组三连音需要由慢渐快，富有弹 一下爆发出来， 声音要极富感染力和冲击力。注意“不” 性并有张力，位置不随着音高而随意乱动，紧贴着后管道 一定要贴着后咽壁，向“a、o”母音靠近，避免口腔音出 后咽壁，保持强大的空间，声音往前方送。在最后一个B

　　现。最后一个“不” 字要稍有点缓和与弱处理，起着承上 之前，从容不迫地换气，由弱变强，并强收。第二句描写

　　启下的作用，试图平复自己的心情，安抚大家的情绪。 的是林道静要上前安慰她，由于惊吓过度，可怕的一幕幕

　　2.选段《青春的历险》的演唱风格解析 画面又重现在她的面前，昂贵的俄罗斯皮草被撕裂，英吉 当卢嘉川被捕后，林道静准备把他交给自己的秘密传 利的丝巾不见了，这也正是表现出了王晓燕的可怜可悲可 单在深夜里张贴出来，完成自己的使命。王晓燕帮助她打 叹。这句前半句A稍慢起、自由的，塑造一种如泣如诉的感 扮成贵妇的模样，以掩耳目。在这样一个夜晚，林道静投 觉，声音里透着哀求凄惨，声断情不断。后半句随着半音 入了危机四伏的革命活动。而王晓燕打扮得像舞会皇后， 阶的上行，需要精确的音准，切记含糊和不清晰，这需要 兴高采烈地展示着各种名牌大衣首饰，陶醉于自己的美 强调每个强拍音高的准确和稳定性，弱拍的音切记加力和 貌，投入到人员复杂的舞会中去。舞会上热辣的 乐与小 推声音，以免造成生硬感和不准确，保持流畅的乐句，均 胡同里夜的静，王晓燕翩翩的舞姿与林道静的身形遥相映 匀的呼吸以及灵活的变换，力度也由弱到强，紧张度随着

　　照，形成强烈的反差。 音高而增强，把最后的B唱得更为充分更具戏剧性，表现出 《青春的历险》是一首圆舞曲式6/8拍的咏叹调，在演 伤心欲绝到悲怨的情绪。第三句描写的是最出彩的一句， 唱过程中要特别注意旋律强弱拍律动感，每个音符方可显 这几个音都是不和谐音的分解，音准、力度、旋律的走向 得干净清晰和明快。需用良好的气息支撑，连线的线条和 把握更需精准，演唱力度要递增，情绪随着旋律的上行更 跳跃的跳音形成鲜明的对比。要求音色明亮圆润饱满轻 为激昂。A母音要从稍带胸声的状态过渡到头声，在最后的 松。“亲爱的 miss 林，清纯变摩登，哈哈哈，好啦为了 highD声音的表现上要有足够的色彩感和戏剧性。前两个作 你的他再扮一次月夜英雄，哈哈哈”。这几句是描写王晓 品花腔音色需要清澈、纯净、明朗、轻盈，而这个作品充 燕一边打扮着林道静一边仔细端详着她，以叙述的方式来 分体现了这个人物的疯狂场景，因此中下声区要求声音要 表达，亲切自然调皮。气息不要过于用力，声音方可轻松 扎实稳定，高音的上行要干脆、有力度，激昂高亢，流露 自如，要求每个字句交代得清晰准确。注意弱拍的咬字。 出内心难以抑制的惊恐悲伤。

　　花腔部分一气呵成向前跑动，每个音不要滞后，保持连贯 这就是编剧笔下鲜活的富有个性色彩的王晓燕，“大 的同时颗粒清晰。“俄罗斯的皮草，英吉利的丝巾，比利 有不疯魔不成活的风范，非常磊落地崇尚物欲，喜悦时高 时的珠宝，法兰西的香氛，哈哈哈”，语言上的主要特色 歌纵舞，崩溃时就歇斯底里。”音乐随着剧情变化，剧情 是排比句的运用，淋漓尽致地表达了她是一位非常浪漫崇 随着音乐更加深入人心。本剧情对王晓燕的表达着重表现 尚物欲生活的小资产阶级。这四句需要非常享受陶醉其中 了她是向往安生并牺牲于半殖民地半封建的弱小民族的人 的演唱，音阶走向明朗，三度音程的跳动准确轻巧。起承 物。情节构思、戏剧冲突和人物命运的转折直接触碰了我 转合的强弱对比变化明显。“炽热的生命，就应当尽兴， 们的心灵。

　　哈哈哈，夜夜笙歌夜夜酒，忧思愁绪何劳心，哈哈哈，狂 四、结论

　　欢吧狂欢吧 dancing queen。”这几句是本首咏叹调的高 歌剧《青春之歌》对传统的歌剧进行了创新，融入了 潮部分，音乐线条优美舒展、宽广而柔美，需要横膈膜很 许多来自民间的音乐元素和戏曲元素，也融入了许多西方 好的支撑，以大线条的感觉使乐句连贯明朗。让每个音都 歌剧创作元素，王晓燕定位为美声花腔女高音，并且为每 有良好的支撑和空间，花腔声区相对较高，位置更精确统 一个人物都设计了相应的音乐主题。歌剧的人物形象塑造 一，更要找节奏逻辑重音。跳音均匀、高音时游刃有余、 至关重要，随着剧情的发展、音乐情绪和风格的变化，准 流畅自如。最后一句速度稍减慢，再回原速，表现出喜悦 确无误地掌握旋律内涵，利用不同的音色表达不同的情 兴奋享乐之情，把全曲推向高潮。全曲要把和谐通透的音 感，充分理解台词和歌词，阐释出个性分明、富有灵魂的 色和华彩跳跃的花腔完美结合，把这个声部活泼浪漫、畅 人物形象。文章结合歌剧中王晓燕三个的重要唱段进行演 快均匀、悠扬清晰等的特点带给听众一种美好的享受，与 唱技术分析和浅谈人物形象塑造，研究了刻画的人物形象 剧中人物一样翩翩起舞。也为马上发疯的选段做对比，为 为目的的作品演唱技术，结合相应的演唱技巧，诠释歌剧

　　观众的内心造成了强大的冲击力做铺垫。 的思想艺术价值。

　　3.选段《王晓燕发疯》的演唱技术解析

　　林道静散完宣传单，带着一种心满意足的幸福感回 参考文献：

　　家。余永泽压抑着情绪，坐等林道静，冲突一触即发。这 [1] 杨沫.《青春之歌》.中国青年出版社.

　　时日本军队的音乐骤起。在舞会上王晓燕被日本兵凌辱 [2] 丁淑月.《探究歌剧表演中的人物形象》.2016,09(5).

　　后，疯癫的她冲入林道静、余永泽的时空。 [3] 文晓《寻迹民族音乐新声响,谱写民族歌剧新篇章》中国 《王晓燕发疯》是唱段中张力最大的一个作品，把王 文化报,2017(008). 晓燕的热情天真浪漫瞬间变成疯癫可怜凄惨的形象刻画转 [4] 刘爱珍.《中国民族歌剧发展方向的回顾与思考》乐府新

　　声 .沈阳音乐学院学报,2009(2). 换得极为生动。这首曲子主要分为三大句，第一句描写的 [5] 杨素军.《歌剧<木兰诗篇>木兰咏叹调演唱风格的分析》 是王晓燕被凌辱后神志不清发疯后的凄凉景象。不和谐音 华南理工大学硕士学位论文. 程的前奏渲染着总体基调，预示着强烈的不安氛围，一个 [6] 陈尚华.《浅谈歌剧表演中角色形象的有力塑造》.沈阳音

　　长音的“B”要与乐队最后一个强音同时爆发，突显出此刻 乐学院.艺术科技.