谈剪辑艺术在电视节目后期制作中的运用

　　在电视节目后期制作的过程中，制作人员的操作 编辑模式，对画面的透明度进行处理，明确画面内容 技术和水平至关重要，工作人员需要结合自身的实践 的运动变化规律，注意快慢的更替，适当地进行颜色 经验，在原有的题材上进行创新，对现有的节目素材 变化，插入动画模拟，增添字幕特效，合理进行长镜 进行再加工，促进节目可看性和艺术表现力的提高， 头转换等，通过不同制作方式的运用，来全面提高电 电视节目后期制作是电视生产的重要环节，是电视节 视节目制作的艺术效果。在进行新闻节目的后期制作 目整体构思的具体体现，在实际剪辑过程中，需要结 中，需要以丰富信息量为主，尽可能地降低特技处理 合相关制作技巧，对现有的节目素材进行有机分解和 方式的运用，将不同的镜头连接起来，通过同期声音 连接，通过重新的组合和调整，来构建严谨的电视节 混合或者后期配音的形式来保证制作的灵活性特点， 目效果。除了制作技术之外，制作人员还需要熟练地 优化后期节目效果。在进行后期制作方式的选择过程 运用镜头语言，借助编辑思想来对电视节目的思想内 中，需要结合节目的线性应用和非线性编辑技巧的应

　　涵进行表现。 用，以此来全面提高节目制作的整体水平，目前我国

　　一、蒙太奇剪辑方式渲染节目效果 的各大电视台都在使用非编新闻网。因此，电视台需 蒙太奇剪辑方法主要具有叙事和表意两大功能， 要建立起属于自己的信息库和媒体资源库，做好信息 因此，剪辑人员在工作中，可以选择在叙事故事或者 资源的收集和保存，为信息的查询提供便利，在节目 交替情节的过程中进行应用，以此来加强节目的情绪 后期剪辑时，也可以充分利用现有的新闻资料，来保 渲染，充分体现出节目的基本主题和主要思想内涵， 证电视新闻节目内容的准确性和权威性，同时在进行 同时能够在蒙太奇艺术表现手法运用的过程中，明确 特技处理的过程中，还需要遵守真实性原则，不能违 画面的基本类型，从而起到点题和修饰的作用，创造 背现实社会的真实性，同时需要增强节目的新闻性和 出有效的电视画面，围绕着节目立意对环境和事物之 贴近性，运用不同的剪辑技术来提高节目的可看性和 间的关系给予交代，适当穿插与画面相关的过渡性内 感染力，这些都需要后期制作剪辑来完成，除了编辑 容，按照不同的表述功能来进行区分，并且通过蒙太 手法的应用和素材都选择节目的后期剪辑，制作人员 奇手法的运用对类型画面进行组接。在日常工作和实 也需要全面提高自身的创新意识，结合长期的工作经 践过程中，我们发现电视节目后期剪辑中电视画面的 验来进行多元化素材的选择，不断强化个人的技术素 选取十分重要，首先需要保证所选择的画面符合广大 养，提高自身的道德水平，能够熟练地掌握电视节目 受众的思维定律和视觉习惯，尽可能的围绕节目主题 后期剪辑制作环节和方式的应用，做好电视语言的传 和基本内容选择素材，使区域节目类型相吻合，全面 达，从而使电视节目播出形式变得更加新颖，贴近人 提高审美能力，并且通过电视后期的剪辑工作来对声 们的生活。

　　音、字幕以及特效等不同的元素进行深加工，从而构 三、采用动静结合的方式进行素材组接

　　建一个合理的影像形式，设计出新颖的画面感，保证 动静结合是当前我国电视后期制作过程中常见的 画面的清晰度，充分表达电视节目所要展现的艺术效 一种素材组接方式，这一方法的运用需要结合基本运 果。电视节目后期的节目剪辑中需要注重视觉素材的 动方向和速度的规律，通过剪辑充分表现出主题内 剪辑，视觉素材具有一定的实践性，想要单纯的依靠 容，选择好剪辑点，当我们在剪辑过程中遇到运动形 蒙太奇表现手法，或者画面分类很难充分表现出节目 式相同，但主体发生变化的镜头画面时，需要减除画 感染力，因此需要遵循逻辑性基本原则，来实现画面 面外的运动轨迹，只保留真实镜头中所发生的运动起 之间的匹配，注重剪辑的节奏控制，对节目的整体性 幅，以及终结镜头中所产生的起幅落幅。这种表现形 有一个充分的把握，节目画面的组接，也需要按照逻 式是为了让画面始终保持一种流畅感，尽可能避免因 辑性原则来实现，对节目开展过程中的镜头进行分解 多种主体镜头的共同发生而出现运动形式复杂的变 和删减，适当地穿插一些符合生活的实践逻辑，增强 化，同时在进行画面连接的过程中，还需要保证连接

　　艺术表现性。 处的起幅和落幅能够有一段时间的停留，给观众带来

　　二、更新制作方式，优化节目效果 良好的观感，同时，一些镜头在运动形式变化的过程 后期剪辑工作需要注重节目制作方式的运用，例 中，因为速度较快，所以想要实现连接组件，就需要保证镜头连接处所产生的起幅落幅，让镜头的画面更 综上所述，电视节目在进行后期的制作和剪辑过 程中具有一定的实践性，工作人员需要充分提高自身 加清晰。对一些固定画面的剪辑过程中需要适当地选 的技术和艺术能力，对原有的工作形式进行创新，全 取画面的主体内容以及相应的运动变化情况，对于相 面提高自身的剪辑制作水平，形成良好的审美观念， 对静止的主体在固定画面中进行剪辑时，需要找到不 从而保证电视节目整体质量的提高。因此，剪辑人员 同主体之间所具有的连接关系以及逻辑性发展关系， 需要全面提高自己的专业性技能，能够熟练地运用自 结合现行元素来进行剪辑，保证造型上所具有的关联 身的剪辑经验，来对现有的节目素材进行再创造，电 性，剪辑的时间选择需要在画面长度一致时进行统一 视节目后期制作过程中需要熟悉节目镜头的组接环 剪辑，从而保证静止对象表现力，给人们带来良好的 境，还可以采用蒙太奇艺术手法来对节目画面进行层

　　视觉享受。 次性划分，提高节目的艺术感。

　　四、剪辑的整体结构把握

　　在进行传统电视节目后期制作剪辑的过程中，对 参考文献：

　　节目的内容进行统一剪辑，这种剪辑方式不利于营造节 [1] 李崑,陈杨.影视节目后期制作中的编辑思维[J].文艺生 目的感染力，让观者逐渐失去观看的兴趣，因此在进行 活·文海艺苑,2010(6):97-98.

　　[2] 孙晟语,姜丽丽.《浅谈电视节目中剪辑的风格处理》 电视节目后期剪辑的过程中，需要遵守逻辑性基本原 [J].数码世界,2018(5):509.

　　则，能够对于剪辑的整体结构有一个基本的把握，同时 [3] 刘力.探究电视节目后期制作中的剪辑艺术[J].西部广播 在电视节目后期的剪辑过程中，还要对镜头与画面进行 电视,2018(11):129.

　　适当的分解，穿插一些符合大众心理变化规律的艺术表 [4] 吕文艳.浅谈电视节目后期制作中的剪辑艺术[J].速读

　　（上旬）,2018(3):288. 现形式，做好节目画面之间的连接，节目的制作是为了 [5] 任保军.浅谈电视节目后期制作中的剪辑艺术[J].未来英 满足观众的电视观看需求，因此需要提高观众对节目画 才,2018(4):275.