电视专题片摄像不仅要有专业的摄像技术，同时 具体到人物语言、表情、行为，关键性物件的展现来 在摄像的同时要具备充分的编辑意识，这样才能有效 补充画面内容，让内容更能有真实感、趣味性、丰富 的辅助后续剪片工作的开展。在一定程度上电视专题 性。
片的摄像工作是专题片制作的基础，是素材的主要来 四、编辑的节奏与情绪
源，没有摄像的工作就无法推进后续工作的开展。同 在电视专题片的编辑中，需要通过把控编辑节 时摄像工作会耗费大量的时间与精力，如果摄像无法 奏，调动观看者的情绪，让电视专题片更有感染性。 很好地完成素材的采集，会直接影响后续专题片编辑 节奏有快慢之分，其中长镜头属于最难把控的摄影处 工作的开展。因此，摄像要充分合理的采集理想素 理，同时也是相对更有影响性的拍摄。要充分把控摄
材，为后续的编辑工作提供保障。 像的运动状态、具体内容、时间的长短，从而达到整
一、蒙太奇编辑意识 体视频的节奏控制。在摄像时就应该有基本的节奏与 蒙太奇是摄影艺术的重要表现方式，主要是在素 情绪控制的编辑意识，做好整体摄像中细节的处理， 材的编辑过程中呈现出来。该方式主要通过影像、声 为编辑提供节奏情绪控制的素材。在节奏的把控上， 音等组合来有效的展现一种表达效果与思想，是视觉 编辑工作可能会需要让画面有一定节奏表现，一个镜 艺术的一种重要编辑方式。通过不同角度、不同风格 头不能长时间不变，因此需要通过多角度的拍摄来综 的剪辑对接，阐述专题片内在的一种意蕴与内容。在 合展现一个对象内容，让画面有节奏感，避免枯燥呆 电视专题片的使用中，蒙太奇手法的运用与电影等虚 板。因此，摄像不能采用一个角度的摄像，最好有多 构艺术不同，其运用需要强调真实性，避免虚构或者 个角度。这种需求可以通过多个摄像师同时拍摄进 偏移性的错误暗示。在摄像过程中，需要考虑到后期 行，可以同时兼顾远景、近景以及不同角度的拍摄， 编辑中需要运用的这些画面的剪辑需求，能够多角度 由此来保证后续编辑时能够满足节奏调整的画面需 的采集素材，方便后期编辑过程中可以更好的产生多 求。甚至有的编辑需要保持几秒一个间隔转换画面角 样性的选择空间。在摄影时，需要了解蒙太奇手法对 度，从而让专题片展现一种节奏风格。在摄像时，为 画面连续性的需求，因此在素材的采集上，要充分保 了保证编辑的多样性可能，在画面采集时尽量多采集 证素材的完整性，避免随意缺漏，让整个细节或者整 有关内容，不同的拍摄风格或者留白作用的画面等都
体的表述更为完整，没有缺憾。 需要有效的采集，甚至必要时会需要一定景观或者具
二、画面运动性 象物件的补充画面来丰富某种节奏与情感。因此，在 电视专题片作为一种艺术表现形式，它有别于其 摄像中需要将看到的内容有效的收集，不能仅仅只拍 他形式的关键性在于其具有动态性，这种运动是不断 摄对象，周围的景物等都可以采集在内，留取足够的 持续的，甚至没有间断。这是它有别于图片的主要价 素材。
值。因其运动的特点，所以可以有效利用视频媒介来 除了要感染观者的情绪，也需要注重拍摄对象的 阐述故事、人物更系统的内容，通过不同角度与连续 情绪变化，通过不同角度的情绪表现来展现更为丰富 性展示大量信息。同时也正因为其动态性而让专题片 的内容。通过拍摄对象的情绪来感染观看者的情绪， 这种艺术形式更有可看性。通过运动的画面更好地进 是最为常用的情绪控制感染方法。真情实感的流露， 行多角度观察，同时也展示拍摄对象所具有的动态性 人物心理活动的表现，无论是通过人物自身的语言表 变化。因此，在画面素材采集上，要保持一定的动态 达，还是画外音的解释猜想，实质上都是表现情绪的 性。如果拍摄对象不动，摄像就需要动起来，通过 一种有效方法，可以达到打动观看者的效果。
摇、拉、推等多种镜头运动语言来表现一种运动的状 五、结论
态，让画面有变化感，避免镜头语言的长期呆板枯 电视专题片的摄像属于制作工作的一个环节，需 燥。当然也需要谨慎使用，过度的运动会导致注意焦 要有充分的团队协作意识，能够考虑到整个环节工作
点分散。 的配合，做好一步步的准备，提升工作的价值。
三、注重细节的抓取
细节是支撑起电视专题片的关键，因此在摄像中 参考文献：
要注重近景与特色等相对局部细节的画面抓取。在编 [1] 赵红杰.电视专题片摄像的创作与编辑意识[J].环球市 辑中要有整体的展示，同时也需要通过细节来展现关 场,2016(12):259-259.
[2] 袁红.电视专题片摄像的创作与编辑意识实践思考[J].西 键性的信息与思想。有整体与局部细节才能让整个作 部广播电视,2017(10):178. 品张弛有度，有更好的视觉观感。电视专题片不能从 [3] 吕文科.电视新闻摄像的编辑意识研究[J].西部广播电 开头到最后都是大场景、全景内容，更多的时候需要 视,2016(23):141.
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