一、“程勇”人物塑造的真实性 展现群像式的好演技,无论是周一围饰演的警察曹 首先,程勇是一个浑浑噩噩,靠卖印度神油度日的 斌,或是章宇饰演的黄毛浩子,还是杨新鸣饰演的刘 颓废中年人,一个机缘巧合,结识了身患慢粒白血病的 牧师,饱受疾病折麽的吕受益,以及单身母亲刘思 吕受益,开始了一段代购非法药物“格列宁”的道路, 慧,包括群演中的老奶奶等。
故事的前半段,黑色喜剧色彩统领全局,程勇的人设也 演员在表演中都坚持着“平凡中显出了真实,朴 让我们并不惊讶,向来走喜剧路线的程勇扮演者徐峥在 素中显出了美。”“像生活那样平淡,像生活那样复 影片的前半段延续着他一以贯之的喜剧风采,他始终坚 杂,像生活本身那样严峻。”(4)林洪洞教授指 持着自己的信条:我不是救世主,我只是为了赚钱。 出,表现人物要从细节中挖掘内涵,要表现的真实自 然而毕竟去印度代购格列宁药物是非法的,于是 然,又要体现生动和复杂性,表现出人物心灵深层的 当程勇为了自保,将中国代理授权全权转至药贩子张 思索和情感。(5)在《我不是药神》中,每个演员 长林的时候,患者再也无法承受这高昂的价格,吕受 高水准的演技背后都是努力后的所得,他们所做的共 益也同样没有逃脱此般厄运,最终走向死亡,此时, 通之处便是去真实的生活中去体会,去感悟角色所处 影片的基调急转直下,紧跟着程勇这一人物的蜕变, 背景的灵魂点。据报道指出,为了使表演更真实,更 用自己这几年在工厂攒下的积蓄,重新开始了代购之 好的呈现角色的深度,王传君在病房内与病人们同 路,正价收贱价卖,这一次,并不是为了盈利,而是 住,一起生活,为了表现角色的虚弱,每天跳绳 为了救赎,拯救这些走在死亡边缘的人们。部分评论 8000次,减重20多斤,为了在病榻上的那场戏展示出 认为:程勇这个人物描写的过于神话而甚至赋予了过 整个人崩塌的感觉,而不完全只靠着化妆的效果,熬 多的英雄主义色彩,而笔者认为程勇这个人物是很真 了两天无眠;为了不到20s的钢管舞的戏,谭卓苦练 实的,他是多维的,无论是深层性格之内还是人物塑 一个多月,腿上满是淤青,膝盖软组织也受了伤;完 造和深层性格之间。就像米洛的维纳斯不是一个真正 全不会英语的杨新鸣为了贴合角色,每天投入到大量 的女人一样,一个人物也不是一个真正的人,一个人 的听与说中,试图让自己在影片表达英语的场景中不 物是一件艺术品,是对人性的一个比喻。(1)电影 至于让观众看出生疏。
中的每一个事件的发生,事件的起承转合除了将故事 一部值得观众走进电影院观赏的影片,必定是戳 本身呈现给观众,更多的是使人物变得更加丰富而饱 痛了观众的某一情感神经。而能让受众为之广泛传播 满,我们设计事件是为了适合人物,事件的发生必须 的作品,必将是瞄准了人们所共鸣的故事。《我不是 能够把他送上一条求索之路,使他达到自己生存的极 药神》存在着诸多需要探讨的问题,但朴实的小人 限。(2)程勇这个人物的设置是真实且多维的。艺 物,现实主义的风格,仿佛就是昨天的故事,看的让 术的真实性不在于生活细节的真实——形式的真实, 人一往情深。这倒是告诫我们很多电影界的大咖们,
而在于感情逻辑的真实——本质的真实。 中国不是缺少懂得欣赏电影艺术的观众,而是缺少正 有些演员在镜头中给人留下经典难忘的人物形 真把电影作为艺术倾尽心血的创作者。
象,无论镜头的景别,无论是何种机位,都能达到形神 三、符语密码的多义性
合一,情深动人,吸引着观众的注意力,用心在塑造角 1.橘子。影片中有多处展示橘子的镜头,在即将 色,这才是好的人物角色的重点;而剩余的则浮于表 踏上死亡征程的吕受益,面对前来看望他的程勇,示 面,无法使角色在纸面上立体化的站起来,一个特写镜 意他吃桌子上的橘子;在吕受益去世的时候,黄毛一 头推上去,呈现在画面里的是一张“苍白”的面孔,空 人独自坐在台阶上,给程勇递橘子;在追悼会上,黄 洞的眼神,整个身体仿佛一个被掏空的躯壳,有形无 毛在吃橘子;海报中吕受益手握着橘子蜷缩在一角。 神,毫无生命力可言,逼迫导演只能调整思路改拍其他 橘子作为一个始终存在的意象,具有一定的能指作 内容,损失原有的创作意图,从而丧失了电影演员的价 用,橘子富含大量的维生素c,对于病人们来说是经 值。(3)在这里,程勇人物的塑造是属于前者,而程 济实惠的健康好选择,递橘子和吃橘子这两个简单的 勇的蜕变过程又昭示着这一人物的多维性,他对钱的渴 动作不仅传达着患病者对于生的强烈渴望,也暗示着 望,促使着他去试探了为人的底线。到最后,对生的怜 对于他尊敬的人的期待与感激。
悯,又促使他去试探了为人的上限。
二、群像式人物表演的立体多维性
很少有一部影片能像这部《我不是药神》一般容是停滞而且凝固的,没有延伸的,它的背后是苦的,潜 是程勇,和最终的被判刑结合,但笔者认为,更是黄 藏着每一个主人公背后的不易与面对生活的苦难和无谓的 毛浩子的象征,黄毛可以为了活命去抢劫,也可以为 挣扎。另一张是群像的笑,海报中的每一个人的笑都是发 了救人而不要命,黄毛是一个卑微却闪闪发光的人。
自肺腑的,徐峥笑容中带着对金钱的渴望与贪婪,而病人 四、结语
们的笑容中我们看到的更多的是希望与期盼。 影片《我不是药神》从上映以来便得到持续关注 口罩。口罩是病人的标志,吕受益戴口罩与脱 与好评,好评如潮不是空穴来风,优秀的商业电影不 口罩的方式与人不同,他带了很多层,每一层摘的方 仅包括着一个优秀的团队,一个好的剧本,一个制作 式均不同,彰显着吕受益人物性格中的纠结与谨慎; 精良的商业模式,一个深切人们痛处的现实主义题 当程勇第一次会见所有病友群的群主们时,面对程勇 材,更重要的是人物塑造的真实性与可信性,透过人 摘口罩的要求,病友们表现的并不情愿,但到了影片 物可以看到这个世界,透过人物可以真切的理解电影 结尾处,坐在警卫车上的程勇,望向窗外,看到病友 的深层内蕴。达到情感的共振。这部影片之所以能使 们主动的将口罩摘去,病友们做法的转变也是程勇人 观众动容,人物的塑造与演员演绎的立体感不可小 物的蜕变过程的结果。美国戏剧理论家劳逊说:戏剧 觑。研究中国电影,探讨受众需求,我们必须本着敬 动作是一种结合着形体运动和话语的活动,它包含对 畏艺术,尊重生活的态度。
平衡状态的变化的期望,准备和完成。使得平衡状态 发生变化的运动可以是逐渐到来的,但是变化的过程 参考文献:
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